Мо­царт про­тив

Фе­сти­ва­ли в Москве и Вене на­ча­лись с пе­ре­ли­цо­ван­но­го Мо­цар­та. К нам при­вез­ли бер­лин­скую «Вол­шеб­ную флей­ту», на Вен­ском фе­сти­ва­ле сыг­ра­ли транс­фор­ма­цию опе­ры «По­хи­ще­ние из се­ра­ля»

Vedomosti.Piter - - КУЛЬТУРА - Петр Поспе­лов Алек­сей Мо­к­ро­усов ВЕДОМОСТИ

Че­хов­ский фестиваль от­крыл­ся спек­так­лем бер­лин­ско­го те­ат­ра «Ко­ми­ше опер», ко­то­ро­му уже пять лет ап­ло­ди­ру­ет весь мир. Сов­мест­ная про­дук­ция ре­жис­се­ра Бар­ри Кос­ки и груп­пы «1927» вы­зы­ва­ет смех и ува­же­ние: ра­бо­та от­кро­вен­но бес­смыс­лен­ная и ни­ка­ких смыс­лов в фи­ло­соф­ской опе­ре Мо­цар­та не от­кры­ва­ю­щая, но ве­се­лая и от­нюдь не хал­тур­ная. Ав­то­ры со­зда­ли и по­ка­зы­ва­ют мульт­фильм про­дол­жи­тель­но­стью два ча­са с лиш­ним, в ко­то­рый за­су­ну­ли жи­вых ар­ти­стов. Обра­зы од­них пер­со­на­жей взя­ты ско­рее из немо­го ки­но, на­при­мер мавр Мо­но­ста­тос – лип­кий Но­сфе­ра­ту, дру­гих – из мас­скуль­ту­ры: Ца­ри­ца Но­чи вы­ве­де­на в ви­де сест­ры Че­ло­ве­ка-па­у­ка с во­се­мью длин­ны­ми но­га­ми. Сов­мест­ная ра­бо­та по­ста­нов­щи­ков и ар­ти­стов вир­ту­оз­на: жи­вые лю­ди во­дят на по­вод­ке на­ри­со­ван­ных со­бак, раз­да­ют пен­де­ли ги­гант­ским экран­ным про­тив­ни­кам и сли­ва­ют­ся с экра­ном до та­кой сте­пе­ни, что ис­кус­ствен­ные но­ги не все­гда от­ли­чишь от на­сто­я­щих.

Вы­да­ю­щих­ся во­каль­ных ра­бот в спек­так­ле нет, но есть очень при­ят­ные (Па­ми­на в ис­пол­не­нии Мо­рин Мак­кей зву­чит осо­бен­но утон­чен­но и ка­мер­но), и об­щий стиль вполне мо­цар­тов­ский. Ди­ри­же­ру Га­б­ри­э­лю Фель­цу уда­лось пре­одо­леть объ­ек­тив­ные труд­но­сти: по­ло­ви­ну ма­те­ри­а­ла пев­цы по­ют с трех­мет­ро­вой вы­со­ты, что в условиях аку­сти­ки Но­вой сце­ны Боль­шо­го те­ат­ра со­зда­ет про­бле­мы для на­хож­де­ния ба­лан­са. Бер­лин­ский ма­эст­ро сори­ен­ти­ро­вал­ся на незна­ко­мой пло­щад­ке и вы­стро­ил пусть не иде­аль­ный, но доб­рот­ный ан­самбль, луч­шей ча­стью ко­то­ро­го ста­ли три юных со­ли­ста Тёльц­ко­го хо­ра маль­чи­ков.

Од­на­ко по­ста­нов­щи­ки поз­во­ли­ли се­бе воль­ность по от­но­ше­нию к ори­ги­на­лу: раз­го­вор­ные диа­ло­ги Ши­ка­не­де­ра за­ме­не­ны тит­ра­ми, иду­щи­ми под му­зы­ку из фан­та­зий Мо­цар­та. Зву­ча­ние хам­мерк­ла­ви­ра и ме­ди­та­тив­ный ми­нор не вполне впи­сы­ва­ют­ся в на­род­ный стиль «Вол­шеб­ной флей­ты», а до­бав­лен­ные к пар­ти­ту­ре гро­мо­вые рас­ка­ты ли­тавр и же­лез­но­го ли­ста при­ве­ли бы ав­то­ра в за­ме­ша­тель­ство. Од­на­ко «Ко­ми­ше опер» – де­мо­кра­ти­че­ский театр, не ста­вя­щий ака­де­мизм в чис­ло глав­ных доб­ро­де­те­лей. Впро­чем, кол­ле­ги из Ве­ны пре­взо­шли и его. МОСКВА ФЕСТИВАЛЬ ПРОДЛИТСЯ ДО 20 ИЮЛЯ

МО­ЦАРТ ЭПО­ХИ ФЕЙСБУКА

Но­вый ин­тен­дант Вен­ско­го фе­сти­ва­ля То­мас Цир­хо­фер-Кин в один при­сест из­ме­нил имидж фе­сти­ва­ля, те­перь тот боль­ше от­крыт для мо­ло­де­жи, тра­ди­ци­он­но пло­хо дру­жа­щей с клас­си­кой. Один из при­ме­ров но­вых тен­ден­ций – по­ста­нов­ка опе­ры Мо­цар­та «По­хи­ще­ние из се­ра­ля». Ее пре­мье­ра про­шла 235 лет на­зад как раз в Вене, ее при­уро­чи­ли к сто­ле­тию по­бе­ды над тур­ка­ми.

Опе­ра на немец­ком язы­ке на­пи­са­на ав­стрий­ским ком­по­зи­то­ром на ту­рец­кий сю­жет, иро­ни­зи­ру­ют ис­пол­ни­те­ли по­сле увер­тю­ры – и от­прав­ля­ют­ся в зал, что­бы вы­ма­нить часть пуб­ли­ки на сце­ну. Зри­те­ли охот­но пе­ре­ме­ща­ют­ся за ку­ли­сы, впро­чем, в огром­ном про­стран­стве «За­ла Е» в Му­зей­ном квар­та­ле ку­лис нет, в быв­ших ко­нюш­нях прак­ти­че­ски ни­че­го не пе­ре­стра­и­ва­ли ра­ди те­ат­раль­ных пред­став­ле­ний.

У ушед­ших на сце­ну пре­иму­ще­ство, они ока­зы­ва­ют­ся ря­дом со спря­тан­ным в глу­бине ор­кест­ром Camerata Salzburg под управ­ле­ни­ем Йо­на­та­на Шток­хам­ме­ра, что важ­но при пло­хой аку­сти­ке. Впро­чем, соб­ствен­но Мо­цар­та в спек­так­ле немно­го, ведь это не опе­ра, а «му­зы­каль­ный театр», боль­шин­ство арий вы­черк­ну­то (остав­ши­е­ся зву­чат непло­хо, жаль, что ис­пол­ни­те­ли да­ны об­щим спис­ком), за­то мно­го раз­го­во­ров и со­вре­мен­ных пе­ре­ра­бо­ток-ва­ри­а­ций на те­мы «По­хи­ще­ния из се­ра­ля».

Ре­жис­се­ры Мо­ни­ка Гин­тер­сдор­фер и Бе­не­дикт фон Пе­тер пы­та­ют­ся по­нять, что та­кое Мо­царт в эпо­ху фейсбука и прав­да ли он усып­ля­ет мо­ло­дежь. За бес­сон­ни­цу от­ве­ча­ет ди­джей с пол­ным ком­плек­том ап­па­ра­ту­ры на аван­сцене, он здесь на глав­ных му­зы­каль­ных ро­лях, несколь­ко им­про­ви­за­ций на те­мы Мо­цар­та зву­чат и вжи­вую. Сво­и­ми со­об­ра­же­ни­я­ми об из­ме­нив­ших­ся вре­ме­нах де­лят­ся не толь­ко пев­цы, но и ма­сте­ра раз­го­вор­но-ак­ро­ба­ти­че­ско­го жан­ра – Гин­тер­сдор­фер при­гла­си­ла ар­ти­стов из Кот-д’Иву­а­ра, с ко­то­ры­ми дав­но уже работает. Уро­вень дис­кус­сии не слиш­ком впе­чат­ля­ет, от неко­то­рых шу­ток, на­при­мер о Гит­ле­ре и Мо­цар­те, мож­но бы­ло бы от­ка­зать­ся. Мно­гие зри­те­ли по­ки­да­ют зал за­дол­го до фи­на­ла, сре­ди оста­ю­щих­ся есть те, кто по­сле ис­пол­не­ния «на­сто­я­щей» арии кри­чит: «Да здрав­ству­ет Мо­царт!»

Охра­ни­тель­ные тен­ден­ции по­лез­ны, но в ме­ру. Фестиваль от­ли­ча­ет­ся от ре­пер­ту­ар­но­го те­ат­ра, он об­ла­да­ет боль­шей сво­бо­дой. Пра­во на по­иск свя­за­но с пра­вом на экс­пе­ри­мент и да­же ошиб­ку, и ес­ли бы ком­по­зи­то­ры и ре­жис­се­ры не со­про­тив­ля­лись на­вя­зы­ва­е­мым пред­став­ле­ни­ям о нор­ме, ланд­шафт ис­кус­ства выглядел бы скуч­нее.ВЕНА ФЕСТИВАЛЬ ПРОДЛИТСЯ ДО 18 ИЮНЯ

ВЛА­ДИ­МИР ВЯТКИН / РИА НО­ВО­СТИ

Ви­део­гра­фи­ка про­ро­чит Па­па­ге­но и Па­па­гене боль­шую се­мью

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.