«Far­go» en Ca­laho­rra

La bue­na co­se­cha del gé­ne­ro ne­gro en es­pa­ñol pro­si­gue con es­ta tra­ma de Fran­cis­co Bes­cós

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El por­qué del co­lor ro­jo Fran­cis­co Bes­cós Sal­to de pá­gi­na, 2018 320 pá­gi­nas 18,50 eu­ros

El XIV Con­gre­so de No­ve­la y Ci­ne Ne­gro de Sa­la­man­ca con­ce­dió el pa­sa­do abril su pre­mio Pa­ta Ne­gra a El por­qué del co­lor ro­jo, del as­tu­riano Fran­cis­co Bes­cós. Con es­te re­co­no­ci­mien­to, el au­tor de El cos­ta­do de­re­cho (2016) y de la tam­bién pre­mia­da El bai­le de los pe­ni­ten­tes (2014) con­si­guió de for­ma muy me­re­ci­da pro­lon­gar la vi­da me­diá­ti­ca de una his­to­ria só­li­da, es­cri­ta con ofi­cio y sin nin­gún mie­do an­te lo po­lí­ti­ca­men­te incorrecto; una his­to­ria que, tal y co­mo re­co­no­ció el pro­pio Bes­cós a la pren­sa, re­co­ge el tes­ti­go de Far­go, ca­paz de cap­tar el in­te­rés ge­ne­ral a pe­sar de desa­rro­llar­se en un lu­gar re­cón­di­to de Da­ko­ta del Nor­te, y tras­la­da al lec­tor al claus­tro­fó­bi­co uni­ver­so de la ven­di­mia en Ca­laho­rra, am­bien­tan­do en­tre vi­ñe­dos, cua­dri­llas y trac­to­res car­ga­dos de mos­to una in­ves­ti­ga­ción cri­mi­nal.

Cruen­to

En el cuar­tel de la Guar­dia Ci­vil de es­ta lo­ca­li­dad rio­ja­na, la te­nien­te Lu­cía Utrera (co­no­ci­da en­tre sus pe­cu­lia­res com­pa­ñe­ros co­mo La Grande a cau­sa de su cor­pu­len­cia) se en­fren­ta­rá al enig­ma de un ase­si­na­to de­ma­sia­do cruen­to pa­ra un lu­gar tan pe­que­ño y por lo ge­ne­ral pa­cí­fi­co; la cla­se de ca­so ha­bi­tual en sus días de la UCO, la Uni­dad Cen­tral Ope­ra­ti­va de la Po­li­cía Ju­di­cial, de la que for­mó par­te du­ran­te un tiem­po.

El por­qué del co­lor ro­jo, cu­yo signo dis­tin­ti­vo es sin du­da el sen­ti­do del hu­mor que Bes­cós des­li­za con maes­tría en el sór­di­do desa­rro­llo de la tra­ma, en la que tam­bién tie­nen im­por­tan­cia la in­mi­gra­ción y el en­torno ru­ral, aho­ra mis­mo ca­si obli­ga­to­rio pa­ra el éxi­to de un th­ri­ller, no es por for­tu­na una ra­re­za en el pai­sa­je del noir na­cio­nal. En 2018, coin­ci­dien­do con el vi­gé­si­mo aniver­sa­rio de los ya eter­nos per­so­na­jes de Lo­ren­zo Sil­va, Be­vi­lac­qua y Cha­mo­rro, han si­do va­rios y muy bue­nos los es­cri­to­res es­pa­ño­les de gé­ne­ro que han em­pe­za­do a des­ta­car: Ma­ría Fri­sa y Cuídate de mí, Inés Pla­na y Mo­rir no es lo que más due­le, Luis Ro­so con Pri­ma­ve­ra Cruel, Enrique Lla­mas con Los Caín, San­tia­go Díaz con Ta­lión… y, por su­pues­to, F. Bes­cós, que apor­ta a es­te in­tere­san­te acer­vo de nue­vas vo­ces un es­cep­ti­cis­mo ca­si bri­tá­ni­co, el to­que má­gi­co de quien es ca­paz de in­ser­tar en la co­ti­dia­ni­dad los he­chos más te­rri­bles e in­cor­po­rar­los a una se­rie de exis­ten­cias, las de sus ca­ris­má­ti­cos pro­ta­go­nis­tas, que bri­llan con luz pro­pia y, al man­te­ner­se a sal­vo del ho­rror gra­cias a sus ob­se­sio­nes par­ti­cu­la­res, nos atraen más allá del cri­men.

Fran­cis­co Bes­cós (Oviedo, 1979)

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