El lar­go pe­ri­plo de un maes­tro sin pa­tria

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La nue­va ola del ci­ne po­la­co no tie­ne me­jor pis­to­le­ta­zo de sa­li­da que El cu­chi­llo en el agua (1962), de Po­lans­ki. Una obra de cá­ma­ra que, sin em­bar­go, es su úni­co lar­go­me­tra­je rea­li­za­do en Po­lo­nia, tras la fu­ri­bun­da de­nun­cia de que fue ob­je­to en el con­gre­so del par­ti­do co­mu­nis­ta por mos­trar una vi­sión ne­ga­ti­va del país. Eso fue el co­mien­zo de su pe­ri­plo de ci­neas­ta sin pa­tria (na­ce en Pa­rís en 1933 de as­cen­den­cia po­la­ca), con­di­ción agra­va­da por el es­cán­da­lo de su re­la­ción con una me­nor que le im­pi­de vol­ver a Es­ta­dos Uni­dos. El fe­no­me­nal ta­len­to de Po­lans­ki ha de­bi­do así desa­rro­llar­se des­de la ba­se que Fran­cia, pa­tria del ci­ne y tie­rra de aco­gi­da, le ha ofre­ci­do. Por ejem­plo, Re­pul­sión (1965) es un in­su­pe­ra­do retrato de te­rror psi­co­ló­gi­co. An­tes de la hui­da for­zo­sa de­jó su mar­ca en Holly­wood con un trío de jo­yas: El bai­le de los vam­pi­ros (1967) y las más sus­tan­cio­sas La se­mi­lla del dia­blo

ta El pia­nis-

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