La mi­ra­da más tris­te del ci­ne eu­ro­peo

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La vi­da trá­gi­ca­men­te cor­ta de Kies­lows­ki (mu­rió con 55 años en 1996) tie­ne su co­rre­la­to en el he­cho de que su tra­yec­to­ria co­mo lu­mi­na­ria del ci­ne de au­tor du­ró muy po­cos años: des­de que ga­nó el pre­mio del ju­ra­do en Can­nes en 1988 has­ta que anun­ció su re­ti­ra­da del ci­ne en ese mis­mo cer­ta­men en el año 1994. Por su­pues­to, desa­rro­lló una lar­ga ca­rre­ra an­te­rior en la te­le­vi­sión y en la prác­ti­ca do­cu­men­tal. Los pro­ble­mas de cen­su­ra (y de otro ti­po) que tu­vo con al­gu­nas de es­tas obras que re­tra­ta­ban el mun­do real le lle­va­ron a con­cen­trar­se en la fic­ción.

(1979), una sá­ti­ra de la cen­su­ra po­la­ca, pre­ci­sa­men­te, y El azar (1981) le pro­por­cio­na­ron sus pri­me­ros éxi­tos. Pe­ro su obra mag­na lle­ga­ría en 1989 con el ex­haus­ti­vo ro­da­je de la mi­ni­se­rie De­ka­log. Diez epi­so­dios am­bien­ta­dos en un se­ve­ro blo­que de edi­fi­cios en Var­so­via, ins­pi­ra­dos ca­da uno, de for­ma más o me­nos es­pe­cí­fi­ca, en los diez man­da­mien­tos, y que ex­pre­san tan­to sus in­quie­tu­des es­pi­ri­tua­les co­mo la vi­gen­cia de los prin­ci­pios cris­tia­nos en la so­cie­dad oc­ci­den­tal. Dos de esos epi­so­dios, el quin­to y el sex­to, se­rían am­plia­dos al for­ma­to de lar­go­me­tra­je. Con el pri­me­ro, No ma­ta­rás, dio el ma­za­zo en Can­nes en 1988. Y des­pués… Kies­lows­ki se afran­ce­só. La do­ble vi­da de Ve­ró­ni­ca (1991), con su re­la­to es­pe­cu­lar en­tre Var­so­via y Pa­rís, era co­mo un com­pen­dio em­ble­má­ti­co de las dos Eu­ro­pas a un año de la caí­da del Mu­ro. Y su cé­le­bre tri­lo­gía Azul, Blan­co y Ro­jo, que rue­da en un nue­vo ma­ra­tón en­tre 1993 y 1994, cul­mi­na su ca­rre­ra con tres fas­ci­nan­tes re­tra­tos fe­me­ni­nos.

Ama­tor

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