Con los Ea­mes en­tre jo­yas del si­glo XVIII.

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Ca­da día, la ru­ta del co­le­gio bor­dea­ba la ori­lla iz­quier­da del río Tu­ria. So­bre ella aso­ma­ba el per­fil del Real Mo­nas­te­rio de la Tri­ni­dad de Va­len­cia, un po­ten­te edi­fi­cio de es­ti­lo gó­ti­co fla­mí­ge­ro que me en­can­ta­ba”, re­cuer­da con nos­tal­gia Fran­cis­co Re­yes Me­di­na. Él siem­pre qui­so ser ar­qui­tec­to, ama­ba la de­co­ra­ción y tam­bién las an­ti­güe­da­des. Tal vez por eso, tras ter­mi­nar la ca­rre­ra en la Uni­ver­si­dad Po­li­téc­ni­ca de la ca­pi­tal le­van­ti­na, fun­dó su pro­pio es­tu­dio, Ar­qui­tec­tu­ra Bá­si­ca. “El des­tino me re­ga­ló años más tar­de la po­si­bi­li­dad de com­prar una par­te de es­te con­ven­to: las de­pen­den­cias que se usa­ban pa­ra el ser­vi­cio ex­terno a la clau­su­ra. En su in­te­rior el tiem­po se pa­ra”, con­ti­núa. Sus grue­sos mu­ros y enor­mes bal­co­nes se le­van­ta­ron en el si­glo XVIII so­bre los ci­mien­tos de una an­ti­gua cons­truc­ción del XIII. “Se en­con­tra­ba al bor­de del co­lap­so. Tras dos años de obras eli­mi­na­mos ta­bi­ques y se­pa­ra­cio­nes, crean­do una es­pe­cie de loft diá­fano más fle­xi­ble y ver­sá­til con los úl­ti­mos ade­lan­tos en do­mó­ti­ca”. Sus 500 m2 se trans­for­ma­ron en una gran area co­mún en la que se en­cuentrna el co­me­dor y el sa­lón con ac­ce­so directo a la co­ci­na in­de­pen­dien­te y a un pa­si­llo del que sa­len los di­fe­ren­tes dor­mi­to­rios. Se pi­ca­ron los su­ce­si­vos re­ves­ti­mien­tos pa­ra de­jar los mu-

EN OTRA TO­MA DEL SA­LÓN, BU­TA­CAS BAR­CE­LO­NA DE MIES VAN DER ROHE Y ME­SI­TAS DE JO­SEF AL­BERS AÑOS 40 CON JA­RRÓN DE AMA­DEO GABINO PA­RA LLADRÓ. DCHA., BIOM­BO JA­PO­NÉS PIN­TA­DO SO­BRE PA­PEL DE ARROZ DE PRIN­CI­PIOS DEL XX. DE­TRÁS, SO­BRE LA LI­BRE­RÍA NO­MOS DE NOR­MAN FO

EN LA CO­CI­NA, PRE­SI­DI­DA POR UNA PIN­TU­RA DE CÁ­CE­RES Y MI­RAN­DA, ME­SA Y SI­LLAS DE LOS EA­MES CON CAN­DE­LA­BRO CA­TA­LÁN DE LOS 60. EN­CI­MA, LÁM­PA­RA AR­TI­CHO­KE DE POUL HEN­NING­SEN PA­RA LOUIS POUL­SEN. DE­TRÁS, AR­CHI­VA­DO­RES DE VI­TRA UTI­LI­ZA­DOS CO­MO VAJILLEROS CON CA­BALL

JUN­TO A LA EN­TRA­DA, CÓ­MO­DA ES­PA­ÑO­LA Y PLA­TO DE LO­ZA, AM­BOS DEL XVIII, Y LÁM­PA­RA DE MA­NI­SES DE LOS 60. EN­CI­MA, ME­NI­NA-ME­NINO DE MAR­CO CAPARRÓS. SI­LLA DE PRIN­CI­PIOS DEL XX. DE­BA­JO, LA PUER­TA PRIN­CI­PAL DEL MO­NAS­TE­RIO DE ES­TI­LO GÓ­TI­CO FLA­MÍ­GE­RO. DCHA., EN EL

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