Bo­la de cris­tal

LA CU­RA­TOR ES­TA­DOU­NI­DEN­SE WA­VA CAR­PEN­TER ES UNA EN­CI­CLO­PE­DIA DEL DI­SE­ÑO EMER­GEN­TE. SU PA­LA­BRA ES LA LEY EN EL SEC­TOR. DI­RI­GE LOS CON­TE­NI­DOS DEL POR­TAL EU­RO­PEO PAMONO, UN RE­FE­REN­TE EN NUE­VOS NOM­BRES (Y TAM­BIÉN EN VIN­TA­GE). CO­MO EX­PER­TA EN LA MA­TE­RIA, NOS

AD (Spain) - - Equador Collection 2015 - Por rocío ley

Es una sa­be­lo­to­do en el mun­do del di­se­ño. Pe­ro de las de verdad. Des­pués de es­tu­diar De­sign His­tory en la pres­ti­gio­sa Par­sons School de Nue­va York, Wa­va Car­pen­ter (Flo­ri­da, 1974) se ha con­ver­ti­do en la mejor em­ba­ja­do­ra de es­ta dis­ci­pli­na: ha si­do pro­fe­so­ra, ha co­mi­sa­ria­do ex­po­si­cio­nes, or­ga­ni­za­do con­fe­ren­cias, es­cri­to ar­tícu­los, di­ri­gi­do la fe­ria De­sign Mia­mi (el pun­tal del sec­tor) y aho­ra es di­rec­to­ra de con­te­ni­dos en Pamono, lo que des­de fi­na­les de es­te agos­to es la an­ti­gua L’ar­co­ba­leno –pa­ra los no ini­cia­dos, una es­pe­cie de mer­ca­do del di­se­ño: re­vis­ta, tien­da on-li­ne y guía en­ci­clo­pé­di­ca–. Y es que las dos webs han uni­do fuer­zas y se han fu­sio­na­do, man­te­nien­do in­tac­tos los pro­duc­tos y el pun­to de vis­ta pe­ro in­cor­po­ran­do buen vin­ta­ge. Pie­zas de los si­glos XX y XXI muy se­lec­cio­na­das (ya sean de ga­le­rías un­der­ground, edi­to­res mo­der­nos, ar­te­sa­nos des­co­no­ci­dos o crea­do­res re­co­no­ci­dos), con un to­que arty y mu­cho más que me­ra fun­cio­na­li­dad: es­té­ti­ca y con­cep­to. Co­mo ex­per­ta, nos ade­lan­ta lo pró­xi­mo y pre­di­ce el fu­tu­ro. “Veo más con­fian­za tan­to en­tre los di­se­ña­do­res co­mo en los com­pra­do­res, lo que es­tá dan­do lu­gar a una re­no­va­da ex­pe­ri­men­ta­ción. Hay me­nos in­te­rés en pro­du­cir mue­bles su­per­ele­gan­tes y en los in­te­rio­res ex­ce­si­va­men­te per­fec­tos. Pe­ro los de­ta­lles son ca­da vez más per­so­na­li­za­dos, cá­li­dos y or­gá­ni­cos, y hay mu­cha mez­cla de ma­te­ria­les y tex­tu­ras, vie­jo y con­tem­po­rá­neo, mi­ni­ma­lis­mo y es­tam­pa­dos. Los con­su­mi­do­res quie­ren me­nos co­sas, pe­ro exi­gen que lo que tie­nen cuen­te más y que per­ma­nez­ca”. Amén. www.pamono.com

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Si­lla con bor­da­do De­sert Wea­ve de Be­til Dag­de­len, ta­bu­re­te Pe­troglyph Fos­sil de Stu­dio Nu­cleo y, aba­jo, pie­za Os­si­mo­ri de Stu­dio­pe­pe. LAS APUES­TAS DE WA­VA 1. La ar­te­sa­nía mo­der­na. “Son si­lue­tas ra­cio­na­les pe­ro en­ri­que­ci­das por to­nos bri­llan­tes, in­trin­ca­da­men­te te­ji­das, con su­per­fi­cies bor­da­das y he­chas a mano co­mo una ver­da­de­ra la­bor de amor. Prue­ba de ello, to­das con el hi­lo co­mo te­má­ti­ca co­mún, son la si­lla Fu­chi­la de Ma­ri­na Dra­go­mi­ro­va, la La­na de Pho­to­liu o las De­sert Wea­ve de Be­til Dag­de­len; la lám­pa­ra Sput­nik de Ju­lie Lan­som; el ta­bu­re­te Tidal Flux de Hin­ter­land y el ban­co Em­broi­der de Rooms”. 2. Los ob­je­tos fas­ci­nan­tes. “Es de­cir, pie­zas de­co­ra­ti­vas des­ca­ra­das, he­chas con ma­te­ria­les de lu­jo y for­mas con­tem­pla­ti­vas, au­tén­ti­cos ca­ra­me­los vi­sua­les. Por ejem­plo, los ja­rro­nes Hera y Eos de Eli­se Graham; los Whi­teout de Uu­fie y los de már­mol Little Ger­la de Pao­lo Ulian y Mo­reno Rat­ti; el mó­vil Cé­les­te de la bel­ga La­loul; la co­lec­ción de ele­men­tos abs­trac­tos Os­si­mo­ri de Stu­dio­pe­pe y las for­ma­cio­nes Synt­he­sis de re­si­na y al­qui­trán de Tom Pri­ce”. 3. Las gran­des inversiones. “Las me­sas de bron­ce fun­di­do de Osan­na Vis­con­ti, en Ni­lu­far Ga­llery; los mo­no­li­tos de re­si­na de Stu­dio Nu­cleo, en Am­mann Ga­llery, y las lám­pa­ras de los 50 a los 70 de Jac­ques Biny, pie­zas maes­tras del mid­cen­tury fran­cés, en la pa­ri­si­na Galerie Pas­cal Cui­si­nier”.

“Los ita­lia­nos Dos­so­fio­ri­to y el di­se­ña­dor ex­pe­ri­men­tal Pau­lo Golds­tein, me­dio bra­si­le­ño me­dio ita­liano”. Si­lla La­na de la editora ru­ma­na Pho­to­liu y, des­de arri­ba, lám­pa­ra con hi­los Sput­nik de Ju­lie Lan­som y ja­rro­nes Drip de glo­bos y ye­so de Eli­se Graham.

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