TO­DO CON­TRO­LA­DO

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Le­roy Mer­lin, siem­pre preo­cu­pa­do por nues­tras ne­ce­si­da­des, pre­sen­ta Or­de­na­ción 2016: so­lu­cio­nes de al­ma­ce­na­je ver­sá­ti­les y prác­ti­cas. Ca­jas, es­tan­te­rías (arri­ba, la Ku­box) y bal­das en op­cio­nes com­bi­na­bles, di­fe­ren­tes ta­ma­ños, co­lo­res y, ade­más, bo­ni­tas. Por­que la cla­ve es la or­ga­ni­za­ción. www.le­roy­mer­lin.es

(vie­ne de la pá­gi­na 88) Al otro la­do del Mar del Nor­te, el es­tu­dio ho­lan­dés MVRDV jun­to al da­nés COBE han ocu­pa­do una ce­men­te­ra aban­do­na­da de la ciu­dad da­ne­sa de Ros­kil­de, a unos 30 ki­ló­me­tros de Co­pen­ha­gue, con la lla­ma­ti­va fa­cha­da do­ra­da del Rag­na­rock Mu­seum, de­di­ca­do a la mú­si­ca pop, al rock y a la cul­tu­ra ju­ve­nil. Un po­co más aba­jo, en Fran­cia, Burdeos pre­su­me de su re­cién es­tre­na­da La Ci­té du Vin, un fu­tu­ris­ta com­ple­jo de fi­bra de vi­drio a ori­llas del Ga­ro­na de los ga­los Anouk Le­gen­dre y Ni­co­las Des­ma­ziè­res (XTU). Por úl­ti­mo, y ya en el Nue­vo Mun­do, nos en­con­tra­mos con la reaper­tu­ra del SFMOMA, un pro­yec­to de los no­rue­gos Snøhet­ta que ac­tua­li­za las sa­las crea­das por el sui­zo Ma­rio Bot­ta en 1995. Su fa­cha­da on­du­lan­te ha mo­der­ni­za­do San Fran­cis­co, al­go que tam­bién ocu­rre en Was­hing­ton con el Na­tio­nal Mu­seum of Afri­can Ame­ri­can His­tory and Cul­tu­re, una gran pi­rá­mi­de in­ver­ti­da de bron­ce que re­cuer­da a las co­ro­nas de la cul­tu­ra afri­ca­na yo­ru­ba idea­da por el ar­qui­tec­to de ori­gen tan­zano Da­vid Ad­ja­ye. To­da una re­vo­lu­ción mu­seís­ti­ca a la que no de­jan de su­mar­se nue­vas pla­zas. Pa­re­ce que el tra­je sí ha­ce al mon­je.

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TA­LEN­TOS: EL HI­LO DE ALE­XAN­DRA

(vie­ne de la pá­gi­na 92) Aun­que an­tes de lle­gar a su des­tino fue ex­hi­bi­da en Hong Kong, Berlín y Art Ba­sel. Es­ta úl­ti­ma no es­ta­ba pre­vis­ta. “Fa­lló la pie­za que iba a pre­sen­tar y se la pe­dí, ama­ble­men­te me la ce­dió”. A es­ta fe­ria le si­guie­ron mues­tras en Frie­ze Lon­don y a fi­na­les de es­te año otra en Tai­wán. Siem­pre en es­pa­cios en los que su tra­ba­jo tras­cien­de la de­co­ra­ción. “Me con­si­de­ro ar­tis­ta por­que me for­mé pa­ra eso, o por­que mi pun­to de vis­ta vie­ne de ahí. Lo que ha­go atra­vie­sa mu­chos cam­pos. A sim­ple vis­ta mu­chos lo ven co­mo di­se­ño, por­que la ma­te­ria­li­dad pa­re­cie­ra per­te­ne­cer­le a ese mun­do. Yo ya no le pon­go nom­bres”. Ló­gi­co que sus prin­ci­pa­les in­fluen­cias no ven­gan de la de­co­ra­ción, sino de “los ta­pi­ces bor­da­dos de la can­tau­to­ra chi­le­na Vio­le­ta Pa­rra y los tra­ba­jos tex­ti­les de la fran­ce­sa Loui­se Bour­geo­is”. Tras es­te pe­ri­plo lle­gó su se­gun­da co­la­bo­ra­ción con la in­dus­tria de la mo­da. Her­mès Ho­ri­zons, la de­le­ga­ción de in­terio­ris­mo de la mar­ca, le en­car­gó la trans­for­ma­ción de su es­ca­pa­ra­te de Ate­nas, in­clu­so la crea­ción de tres ca­pa­zos y una silla de mon­tar. La reac­ción in­ter­na­cio­nal hi­zo que lle­ga­se es­te, to­da­vía enig­má­ti­co, se­gun­do en­car­go pa­ra la ca­pi­tal de Reino Uni­do. El éxi­to lle­na de or­gu­llo a su pa­dre, ya que con­fir­ma có­mo su po­de­ro­so ADN se ha im­pues­to. Ale­xan­dra es la ter­ce­ra ge­ne­ra­ción de su fa­mi­lia que se ha de­di­ca­do du­ran­te sie­te dé­ca­das a la crea­ción de al­fom­bras des­de la fá­bri­ca El Es­par­tano. “Pa­ra mí es­to no es un ne­go­cio. Ni un em­pren­di­mien­to. Es una tra­di­ción que via­ja en una lí­nea fa­mi­liar, es información ge­né­ti­ca. En Is­par­ta (Tur­quía) la fa­mi­lia de mi abue­lo fa­bri­ca­ba za­pa­ti­llas con al­fom­bras te­ji­das a mano. Mi abue­la cru­zó el Atlán­ti­co con su te­lar y en Bue­nos Ai­res co­men­za­ron a ven­der car­pe­tas, que mu­je­res en­tre­na­das por ella ha­cían en ca­sa. Mi pa­dre lo lle­vó to­do a es­ca­la in­dus­trial. Yo in­ten­to de­vol­ver­le a la al­fom­bra su lu­gar en el ar­te, es mi apor­te a es­ta lí­nea fa­mi­liar”, con­clu­ye sin per­der nun­ca el hi­lo. www.alex­keha.com

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