Fu­ria y fue­go

El País (1ª Edición) - - PORTADA -

La ima­gen de un Ni­co­las Ca­ge con el ros­tro en­san­gren­ta­do, con­du­cien­do en­lo­que­ci­do su co­che por una ca­rre­te­ra flan­quea­da por bos­ques co­lor car­me­sí, re­su­me el es­pí­ri­tu de es­ta pe­sa­di­lla in­fla­ma­da de per­tur­ba­do­ra be­lle­za. Un tra­ba­jo que con­so­li­da a Pa­nos Cos­ma­tos, hi­jo del di­rec­tor de Ram­bo: Aco­rra­la­doPar­te II (1985), co­mo uno de los más so­fis­ti­ca­dos for­ma­lis­tas del mo­derno ci­ne fan­tás­ti­co.

Sus pe­lí­cu­las no se pa­re­cen a na­da, aun­que ca­da una de ellas se cons­tru­ya a par­tir de los ecos re­mo­tos, le­ja­ní­si­mos, de un sub­gé­ne­ro que po­dría lle­var dé­ca­das acu­mu­lan­do pol­vo en un vi­deo­club aban­do­na­do. Re­sul­ta re­ve­la­dor un re­cuer­do per­so­nal del ci­neas­ta: da­do que sus pa­dres no le de­ja­ban al­qui­lar cin­tas pa­ra adul­tos, Pa­nos Cos­ma- tos se de­di­ca­ba a leer los tex­tos de las ca­rá­tu­las y a ima­gi­nar las pe­lí­cu­las en la so­le­dad de su ha­bi­ta­ción. Qui­zá esa es la cla­ve per­fec­ta pa­ra acer­car­se a su par­ti­cu­lar poé­ti­ca ci­ne­ma­to­grá­fi­ca: las su­yas no son otra co­sa que pe­lí­cu­las ima­gi­na­das, so­ña­das, des­en­ca­de­na­das en un es­pa­cio sub­je­ti­vo don­de ri­gen otras le­yes fí­si­cas, otra tem­po­ra­li­dad. Hay mu­cho de mal via­je de áci­do o de ra­len­ti­za­da, as­fi­xian­te, in­mer­sión opiá­cea en tra­ba­jos co­mo su ópe­ra pri­ma Be­yond the Black Rain­bow (2010) y es­ta Mandy que con­fir­ma la pre­sen­cia de una au­to­ría muy acu­sa­da tras la ab­sor­ben­te ne­bu­lo­sa de den­so y pe­ga­jo­so es­ti­lo, he­cho de cons­tan­tes su­per­po­si­cio­nes de imá­ge­nes y fun­di­dos en­ca­de­na­dos que con­for­man un in­trin­ca­do tapiz de tex­tu­ras vi­sua­les.

Si Be­yond the Black Rain­bow uti­li­za­ba co­mo re­fe­ren­cia la cien­cia fic­ción cons­pi­ra­ti­va de los años se­ten­ta, Mandy rea­li­za su par­ti­cu­lar in­vo­ca­ción ocul­tis­ta so­bre un ya­ci­mien­to de pe­lí­cu­las no­na­tas del terror de los años ochen­ta, pe­ro que na­die pien­se aquí en esa tan in­sis­ten­te nos­tal­gia de la in­ma­du­rez: Pan Cos­ma­tos no ha­bla de nin­gún pa­raí­so per­di­do, sino que pro­po­ne un mo­de­lo ci­ne­ma­to­grá­fi­co que nun­ca exis­tió.

En­tre due­los de sie­rras me­cá­ni­cas, mo­to­ri­za­dos ángeles os­cu­ros y es­pa­das for­ja­das a mano, Ni­co­las Ca­ge ejer­ce de cha­mán del ex­ce­so —su mo­men­to so­lis­ta de so­bre­ac­tua­do do­lor en un cuar­to de ba­ño es una cum­bre de la dra­ma­tur­gia ex­pre­sio­nis­ta— en un ri­tual má­gi­co orien­ta­do a fu­sio­nar ci­ne de van­guar­dia —va­rian­te ocul­tis­ta: de Harry Smith a Ken­neth An­ger— y me­tra­lla vi­sual pa­ra mag­ne­tos­co­pios en­gra­sa­dos con una ge­ne­ro­sa do­sis de LSD. El via­je, pro­gre­si­va­men­te mítico, de es­te le­ña­dor dis­pues­to a ven­gar el sa­cri­fi­cio de su ama­da por par­te de un cul­to de­li­ran­te avan­za del so­nam­bu­lis­mo oní­ri­co a la abs­trac­ción evi­tan­do ar­ti­cu­lar­se co­mo re­la­to con­ven­cio­nal. El Theo­do­re Ros­zak de Par­pa­deo la vi­to­rea­ría.

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