Flo­res de tem­po­ra­da

Ce­cil Bea­ton o Mé­liès ins­pi­ran ‘prints’ de oto­ño

El País - S Moda - - SUMARIO - Tex­to PA­TRI­CIA RO­DRÍ­GUEZ

La di­so­cia­ción que re­cluía a las flo­res en pri­ma­ve­ra re­sul­ta anacró­ni­ca. Aho­ra los es­tam­pa­dos flo­ra­les se apo­de­ran del frío y de los bol­sos de Louis Vuit­ton, Va­len­tino o Marco de Vin­cen­zo. Rein­ter­pre­ta­cio­nes no li­te­ra­les que tam­bién pin­tan las pro­pues­tas de Bimba y Lo­la. En la fir­ma es­pa­ño­la la inspiración se re­tro­trae a los in­ge­nios de los ar­tis­tas que tra­ba­ja­ron dé­ca­das an­tes de la im­plan­ta­ción de la pe­lí­cu­la en co­lor. Por ejem­plo al ci­neas­ta Geor­ges Mé­liès, que a prin­ci­pios del si­glo XX ex­pe­ri­men­tó pin­tan­do so­bre los fo­to­gra­mas de sus pe­lí­cu­las con to­nos muy sa­tu­ra­dos. Tam­bién a Ce­cil Bea­ton, que pro­bó la mis­ma téc­ni­ca al pa­sar de la ilus­tra­ción al re­tra­to en blan­co y ne­gro. El fo­tó­gra­fo, que em­pe­zó su ca­rre­ra di­bu­jan­do pa­ra re­vis­tas de mo­da, sen­tía es­pe­cial de­bi­li­dad por las ro­sas. Afi­cio­na­do a la obra de Adolph de Meyer y a las tea­tra­les es­ce­no­gra­fías, Bea­ton uti­li­za­ba las flo­res co­mo mu­sas o co­mo de­co­ra­do. So­bre to­do en su re­ti­ro en la cam­pi­ña in­gle­sa: en la Red­dish Hou­se y en sus fo­to­gé­ni­cas ro­sa­le­das

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