El Pais (Madrid) - Icon Design

‘Art déco’ de ahora mismo

Hermès reedita una selección de piezas diseñadas por Jean-Michel Frank, el interioris­ta que inventó el lujo mudo

- IANKO LÓPEZ

Quizás el gran logro de Jean-Michel Frank fue despojar al art déco de toda su fanfarria ornamental. Nacido en París en 1895, en una familia burguesa judía diezmada por la I Guerra Mundial, con poco más de 25 años acometió su primer encargo al decorar el apartament­o de su amigo, el escritor y dandi Pierre Drieu de la Rochelle. A partir de ahí llegarían otros, desde el piso de Nelson Rockefelle­r hasta la tienda de Guerlain en la parisina place Vendôme. Pero sus obras maestras serían su propio apartament­o –donde un cuarto de baño de mármol surcado de vetas diagonales se convertía en una experienci­a op art– y el fumoir de los vizcondes de Noailles, con sus paredes recubierta­s de planchas de pergamino blanco. Junto

d con con la parquedad ornamental y los juegos de dimensione­s, su sello fueron estos materiales excéntrico­s, a menudo en desuso, como la marqueterí­a de paja que aplicó sin complejos. También retomó la mica, el grafifito o el galuchat, esa piel curtida de raya o tiburón que evoca exotismos orientales y hábitos innombrabl­es. Tras un exilio autoimpues­to en Buenos Aires, ocasionado a medias por la amenaza nazi y por un desengaño amoroso, en 1941 terminó suicidándo­se en Nueva York. Ahora Hermès reedita algunas piezas que Frank diseñó en su día para la maison, un lujo insólito para principios del siglo XX que nos merecemos intensamen­te en el XXI.

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El sofá Confortabl­e de tres plazas diseñado por Jean-Michel Frank y reeditado ahora por Hermès.
 ??  ?? Sofá y butacas Confortabl­e de lona y mesita de pergamino de la colección Jean-Michel Frank de Hermès.
Sofá y butacas Confortabl­e de lona y mesita de pergamino de la colección Jean-Michel Frank de Hermès.
 ??  ?? Jean-Michel Frank sedujo a la alta burguesía de entreguerr­as con su sensibilid­ad monumental y antidecora­tiva.
Jean-Michel Frank sedujo a la alta burguesía de entreguerr­as con su sensibilid­ad monumental y antidecora­tiva.

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