Una úl­ti­ma es­ca­pa­da... an­tes de mo­rir

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En la úl­ti­ma plan­ta de un hos­pi­tal de Bue­nos Ai­res, un in­di­vi­duo lla­ma­do San­tos (in­ter­pre­ta­do por Jo­sé Sa­cris­tán) es cons­cien­te de la pro­xi­mi­dad de su muer­te. Pa­ra en­ton­ces, su úni­ca ob­se­sión es ol­vi­dar su os­cu­ro pa­sa­do y apro­ve­char el tiem­po que le que­da de vida rea­li­zan­do una úl­ti­ma es­ca­pa­da. Con es­te ar­gu­men­to arranca El muer­to y ser fe­liz, la nue­va cin­ta del di­rec­tor Ja­vier Re­bo­llo ( Lo que sé de Lola, La mu­jer sin piano). Cen­tra­da en ca­si su to­ta­li­dad en un úni­co per­so­na­je –aun­que es­te va­ya acom­pa­ña­do en to­do mo­men­to por una mu­jer–, nos ofre­ce un re­co­rri­do en co­che por dis­tin­tos lu­ga­res de Ar­gen­ti­na. Pre­sen­ta­da en la sec­ción oficial del pa­sa­do Fes­ti­val de San Se­bas­tián, la cin­ta se plan­tea co­mo una co­me­dia ne­gra, a pe­sar de su me­lan­co­lía. Sa­cris­tán re­ci­bió un me­re­ci­do pre­mio Go­ya por su gran in­ter­pre­ta­ción de es­te per­de­dor –qui­zá un an­ti­guo ase­sino a suel­do o qui­zá so­lo un loco– que re­cuer­da a mu­chos de los an­ti­guos per­so­na­jes que ha in­ter­pre­ta­do a lo lar­go de su vida. Cin­ta arries­ga­da y va­lien­te con un úni­co pe­ro: una voz en off que pue­de mo­les­tar a al­gu­nos.

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