LA LEC­CIÓN DE CARAVAGGIO

Caravaggio se re­tó cons­tan­te­men­te a sí mis­mo y a sus con­tem­po­rá­neos. Una mues­tra en el Thys­sen re­co­ge has­ta el 18 de sep­tiem­bre su pro­vo­ca­dor le­ga­do.

Historia y Vida - - CARAVAGGIO - ANA ECHE­VE­RRÍA, PE­RIO­DIS­TA

Na­ci­do pa­ra el éxi­to y la po­lé­mi­ca, Mi­che­lan­ge­lo Me­ri­si, alias Caravaggio (1571-1610), fue uno de los pri­me­ros en ali­men­tar la le­yen­da del ar­tis­ta mal­di­to. Su vi­da tie­ne to­da la sal y pi­mien­ta ne­ce­sa­rias pa­ra ro­dar un bio­pic ca­paz de arra­sar en ta­qui­lla: ca­rác­ter apa­sio­na­do y pen­den­cie­ro, re­bel­día, arro­gan­cia, ta­ber­nas, amis­ta­des en los ba­jos fon­dos, ro­man­ces ho­mo­se­xua­les, bo­rra­che­ras épi­cas, pro­tec­to­res, enemi­gos, re­yer­tas, un due­lo, un cri­men san­grien­to, una hui­da pre­ci­pi­ta­da, exi­lio y muer­te tem­pra­na en cir­cuns­tan­cias con­fu­sas. Con se­me­jan­te tra­yec­to­ria, has­ta se le po­dría per­do­nar que hu­bie­ra si­do un ar­tis­ta me­dio­cre. Por el con­tra­rio, fue el crea­dor ba­rro­co más inf lu­yen­te de to­da Eu­ro­pa. Y eso, sin preo­cu­par­se de di­fun­dir su obra en gra­ba­dos y sin ha­ber to­ma­do a un so­lo dis­cí­pu­lo ba­jo su tu­te­la.

Lo­co por lo dra­má­ti­co

La re­vo­lu­ción ca­ra­vag­ges­ca la pre­sin­tie­ron in­clu­so sus más acé­rri­mos de­trac­to­res, co­mo el es­pa­ñol de ori­gen flo­ren­tino Vi­cen­te Car­du­cho, quien es­cri­bió es­tas apo­ca­líp­ti­cas lí­neas: “Oí de­cir a un ce­lo­so de nues­tra pro­fe­sión que la ve­ni­da de es­te hom­bre al mundo se­ría pre­sa­gio de rui­na y fin de la pin­tu­ra”. Tras men­cio­nar na­da me­nos que al An­ti­cris­to, Car­du­cho re­co­no­ce a re­ga­ña­dien­tes el “ad­mi­ra­ble mo­do y vi­ve­za” de Caravaggio y se la­men­ta de que ha­ya “po­di­do per­sua­dir a tan gran­de nú­me­ro de to­do gé­ne­ro de gen­te que aque­lla es la bue­na pin­tu­ra”. Car­du­cho fue un buen pin­tor, pe­ro no pue­de de­cir­se que fue­ra un gran vi­sio­na­rio. De Ve­láz­quez ase­gu­ró que so­lo sa­bía pin­tar ca­be­zas. En lo que no se equi­vo­có fue en lo del nú­me­ro de se­gui­do­res. A prin­ci­pios del si­glo xvii ha­bía en Ro­ma unos dos mil ar­tis­tas fo­ras­te­ros, de los que apro­xi­ma­da­men­te un ter­cio pro­ce­dían de lu­ga­res tan re­mo­tos co­mo las ac­tua­les Fran­cia, Bél­gi­ca, Ho­lan­da o Ale­ma­nia. Via­ja­ban pa­ra apren­der la ele­gan­cia del Cla­si­cis­mo, pe­ro mu­chos se de­ja­ron se­du­cir por una ma­ne­ra dis­tin­ta de mi­rar y de pin­tar, don­de lo su­bli­me se mez­cla­ba sin com­ple­jos con lo

EN LA IMA­GEN SU­PE­RIOR, Jo­ven can­tan­te, Dirck van Ba­bu­ren, 1622. Stä­del Mu­seum, Ge­mein­sa­mes Ei­gen­tum mit dem Stä­dels­chen Mu­seum-Ve­rein. Fráncfort del Meno. DE­RE­CHA, Mu­cha­cho mor­di­do por un la­gar­to, Caravaggio, c 1593-95. Fon­da­zio­ne di Stu­di di Sto­ria dell’Ar­te Ro­ber­to Long­hi, Flo­ren­cia.

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