Ba­rro­co del XX

La Vanguardia - Dinero - - ALTERNATIVAS - Va­nes­sa Osuna Sa­bio

Mon­drian y Van Does­burg vi­vie­ron una per­ma­nen­te fi­de­li­dad a los pre­cep­tos de la abs­trac­ción que ellos for­mu­la­ron, pe­ro Cé­sar Do­me­la (Áms­ter­dam, 1900-Pa­rís, 1992), que man­tu­vo una amis­tad de más de vein­te años con el pri­me­ro y siem­pre se re­co­no­ció en la proximidad es­té­ti­ca del se­gun­do, se re­plan­teó la abs­trac­ción co­mo una vi­sión múl­ti­ple de la geo­me­tría en la que sus com­po­si­cio­nes plás­ti­cas, he­re­de­ras de la ex­pe­ri­men­ta­ción for­mal, son tra­ta­das co­mo es­truc­tu­ras ale­ja­das de la ri­gi­dez ca­nó­ni­ca de la abs­trac­ción. Él pre­ten­de crear imá­ge­nes en las que no tie­ne em­pa­cho, ade­más de aña­dir poe­sía, en sus­ti­tuir la lí­nea por la cur­va, en trans­por­tar la be­lle­za de los ele­men­tos co­ti­dia­nos al so­por­te que al­can­za re­mi­nis­cen­cias del al­fa­be­to de Sch­wit­ters y que tam­bién pue­de ser en­ten­di­do co­mo un nue­vo no­men­cla­tor de un re­na­ci­do ba­rro­co en el si­glo XX.

Ape­nas hay re­nun­cias en el di­ná­mi­co ver­bo crea­ti­vo de Do­me­la que tam­bién de­di­có una par­te de su vi­da ar­tís­ti­ca al di­se­ño grá­fi­co, al fo­to­mon­ta­je y a la fo­to­gra­fía, ade­más de lle­var a ca­bo una sig­ni­fi­ca­ti­va apues­ta por los re­lie­ves y los co­lla­ges co­mo una apro­xi­ma­ción su­cin­ta a la ter­ce­ra di­men­sión. C. Do­me­la. A par­tir de Ga­le­ría Oriol Tel. 93-215-21-13

‘RE­LIEF N.º 16’

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