Lí­nea y más lí­nea

La Vanguardia - Dinero - - ALTERNATIVAS - To­más Pa­re­des

Cla­ra Mon­to­ya tra­ba­ja con la lí­nea, uti­li­zán­do­la co­mo un leit­mo­tiv pa­ra ex­pre­sar su con­cep­to de es­pa­cio, tiem­po y en­ti­dad. Y ti­tu­la es­ta pro­pues­ta, Lí­nea, has­ta el 26 de ma­yo, com­pues­ta de dos pie­zas di­fe­ren­tes y una se­rie de di­bu­jos am­plia­dos so­bre pa­pel fo­to­grá­fi­co. Más que uni­dad, mues­tra con­ti­nui­dad de una idea, mu­si­cal, ci­ne­ma­to­grá­fi­ca.

Alain de­cía que “una lí­nea com­ple­ta­men­te pu­ra y sin es­pe­sor bas­ta pa­ra re­pre­sen­tar­lo to­do”. Te­ne­mos mues­tras de ello en Ma­tis­se, en la pin­tu­ra orien­tal; en Pi­cas­so, Ju­lio Gon­zá­lez y sus di­bu­jos en el ai­re. Pe­ro aquí se pre­ten­de al­go más, ha­cer de la lí­nea ma­te­ria que de­fi­na el ám­bi­to, lo trans­for­me o asu­ma, tal en Mu­da, esa suer­te de aba­ni­co o co­ro­na, que se dis­pa­ra co­mo ra­yos de pla­ta re­fle­jan­do el es­pa­cio y per­dién­do­se en él.

Dis­tin­ta es Dul­ci­nea, una aglo­me­ra­ción de cua­ren­ta neo­nes anaran­ja­dos y en­la­za­dos con le­tras que con­gre­gan los elementos que com­po­nen el con­cep­to es­cul­tó­ri­co de una for­ma ob­je­tual.

Cla­ra Mon­to­ya (Ma­drid, 1974) es be­ca­ria de la Aka­de­mie der Kunst de Ber­lín, don­de es­tá desa­rro­llan­do un pro­yec­to. Su vo­ca­ción es­cul­tó­ri­ca de­ter­mi­na su do­mi­nio de los re­cur­sos plás­ti­cos y ma­té­ri­cos. Pre­cios: de 1.200 a 15.000 eu­ros.

(2012) Cla­ra Mon­to­ya. Ple­xi­glás y alu­mi­nio. Me­di­das: 360 x 360 x 360 cm. Ga­le­ría Mar­ta Cer­ve­ra, Ma­drid. Pre­cio:

‘MU­DA (MU­DE / CHAN­GE)’,

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