La ver­tien­te crea­do­ra

La Vanguardia - Dinero - - ALTERNATIVAS - Car­los Gar­cía-Osu­na

La ga­le­ría Joan Gas­par, en su se­de ma­dri­le­ña, ha or­ga­ni­za­do den­tro de Pho­toEs­pa­ña y has­ta el 25 de ju­lio una ex­po­si­ción de nues­tro com­pa­ñe­ro Juan Bufill que ejer­ce la crí­ti­ca de ar­te en es­tas pá­gi­nas pe­ro que tam­bién tie­ne una ver­tien­te crea­do­ra co­mo ar­tis­ta mul­ti­dis­ci­pli­nar.

Ha­ce una dé­ca­da que Bufill no mos­tra­ba sus fo­to­gra­fías de ma­ne­ra in­di­vi­dual. En es­te ca­so, la mues­tra se com­po­ne de 17 ins­tan­tá­neas y un ví­deo ti­tu­la­do Sig­na­tu­ras (Sín­te

sis), de sie­te mi­nu­tos de du­ra­ción y que es­tá en con­so­nan­cia con su se­rie fo­to­grá­fi­ca de Es­cri­tu­ras na­tu

ra­les. El ví­deo pro­yec­ta re­fle­jos en el agua con os­ci­la­cio­nes de la cá­ma­ra que con­si­guen rit­mos sin­co­pa­dos co­mo ca­li­gra­fías le­ve­men­te orientales que fi­na­li­zan con un alle­gro

mol­to vi­va­ce.

En las fo­to­gra­fías de Bufill los lu­ga­res tien­den a va­ciar­se, a des­po­blar­se de ob­je­tos, a per­der la gra­ve­dad y ga­nar vue­lo. La apa­rien­cia per­ma­nen­te de lo só­li­do ya no pre­do­mi­na, pues la reali­dad es con­tem­pla­da en su fluir. Los tí­tu­los de las se­ries aquí re­pre­sen­ta­das son Um

bra­gra­fías (con re­fe­ren­cias al bai­le y a las aves), Cuer­pos en­cen­di­dos , con­se­gui­dos a par­tir de for­mas geo­mé­tri­cas, Ge­ne­ra­cio­nes 69, En sel­vas, La luz ani­mal y Ca­si or­gá­ni­co. Bufill tien­de a per­ci­bir las for­mas no so­la­men­te en el es­pa­cio, sino tam­bién en el tiem­po. Las for­mas apa­re­cen así co­mo ins­tan­tes o momentos de una trans­for­ma­ción.

Fo­to­gra­fía sig­ni­fi­ca es­cri­bir o di­bu­jar me­dian­te la luz, y eso son, res­pec­ti­va­men­te, sus se­ries Es­cri­tu­ras

na­tu­ra­les y Ge­ne­ra­cio­nes . La pri­me­ra re­ve­la reali­da­des que du­ra­ron só­lo una frac­ción de se­gun­do, com­po­ne ins­tan­tá­neas de lo in­vi­si­ble.

La se­gun­da es lo con­tra­rio de la ins­tan­tá­nea: ha­ce vi­si­ble el fluir me­dian­te el mo­vi­mien­to de la cá­ma­ra, com­po­ne fo­to­gra­fías en cier­to sen­ti­do ci­ne­ma­to­grá­fi­cas. En am­bas la luz de­ja de es­tar al ser­vi­cio del ob­je­to al que ilu­mi­na y se re­ve­la co­mo te­ma esen­cial de la fo­to­gra­fía, en for­ma de signo o de fi­gu­ra.

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