La fo­to­gra­fía, una his­to­ria por ha­cer

La Vanguardia - Dinero - - ALTERNATIVAS - Juan Bu­fill

En cuan­to a su va­lo­ra­ción, la fo­to­gra­fía es un ca­so es­pe­cial en pri­mer lu­gar por­que se tra­ta de un ar­te mu­cho más jo­ven que la pin­tu­ra y la es­cul­tu­ra. No exis­te to­da­vía una His­to­ria de la Fo­to­gra­fía ver­da­de­ra­men­te in­ter­na­cio­nal, mien­tras que sí exis­ten di­ver­sas his­to­rias del ar­te que lo son. Has­ta aho­ra las his­to­rias de la fo­to­gra­fía más in­flu­yen­tes se han he­cho en los paí­ses más im­por­tan­tes en cuan­to a crea­ción y mercado: EE.UU., Ale­ma­nia y Fran­cia. En ellas se va­lo­ra lo me­jor de es­tos paí­ses y de al­gu­nos más, pe­ro se ig­no­ran mu­chas con­tri­bu­cio­nes esen­cia­les de otros lu­ga­res que no cuen­tan con un buen apo­yo ins­ti­tu­cio­nal ni con un co­lec­cio­nis­mo im­por­tan­te. En es­te ca­so se en­cuen­tra la fo­to­gra­fía ca­ta­la­na y tam­bién la es­pa­ño­la, to­da­vía in­fra­va­lo­ra­das a pe­sar de que su im­por­tan­cia es com­pa­ra­ble con las de Ja­pón y Hun­gría. El ma­dri­le­ño Ma­rín, por ejem­plo, es un des­co­no­ci­do cu­ya obra no des­me­re­ce jun­to a las de Lar­ti­gue y Ca­pa.

BA­ÑIS­TAS EN LA PLA­YA CHAM­BRE D’AMOUR, BIA­RRITZ Fo­to­gra­fía de Ma­rín de 1930

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