CRÍ­TI­CA DE AR­TE PIN­TU­RAS EN FOR­MA DE FLO­RES

La Vanguardia - Dinero - - ALTERNATIVAS - Juan Bu­fill

Re­cuer­do que, ha­ce ya unos años, en un mis­mo nú­me­ro de una de las re­vis­tas de ar­te con­tem­po­rá­neo más in­flu­yen­tes del mun­do –de na­cio­na­li­dad es­ta­dou­ni­den­se– coin­ci­dían una crí­ti­ca muy po­si­ti­va so­bre una mues­tra de Santi Moix (Bar­ce­lo­na, 1960) y una crí­ti­ca ne­ga­ti­va so­bre otra de An­to­ni Tà­pies. Es cier­to que la obra de Moix ha si­do bien de­fen­di­da en los EE.UU. y que a Tà­pies le per­ju­di­có el ne­fas­to co­mi­sa­ria­do de su pri­me­ra ex­po­si­ción re­tros­pec­ti­va en aquel país: la se­lec- ción de obras era pé­si­ma. Y tam­bién que a ve­ces la crí­ti­ca es­ta­dou­ni­den­se so­bre­va­lo­ra la par­te más es­té­ti­ca del ar­te y no sa­be com­pren­der, por fal­ta de pro­fun­di­dad, los as­pec­tos más exis­ten­cia­les de la ex­pre­sión ar­tís­ti­ca y li­te­ra­ria. De ahí que obras tan planas co­mo la de Do­nald Judd ha­yan si­do más pu­bli­ci­ta­das que las de ar­tis­tas co­mo Mark To­bey, Bru­ce Con­ner o Paul Sha­rits. Pe­ro en las pin­tu­ras en for­ma de flo­res que se ex­po­nen en la galería Carles Ta­ché, Santi Moix ha sa­bi­do con­ju­gar la pro­pues­ta for­mal y la di­men­sión vi­tal y exis­ten­cial.

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