LA CEN­SU­RA O LOS AL­TOS COS­TES FRE­NA­RON EL RO­DA­JE DE ES­TAS OBRAS

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Gi­raf­fes on hor­se­back sa­lads / Ji­ra­fas ca­bal­gan­do so­bre en­sa­la­das Sal­va­dor Da­lí 1930 El tí­tu­lo ya es un buen in­di­cio del des­pro­pó­si­to y del es­per­pen­to que pu­do lle­gar a ser. El pin­tor ca­ta­lán afir­ma­ba ser un ad­mi­ra­dor de los her­ma­nos Marx. Via­jó a EE.UU. pa­ra con­cre­tar su pro­yec­to. De­fi­nió a Walt Dis­ney, Har­po Marx y Ce­ci­le B. DeMi­lle co­mo “su­rrea­lis­tas ame­ri­ca­nos”. Har­po le re­ci­bió en su do­mi­ci­lio de Holly­wood des­nu­do, aca­ri­cian­do a un cis­ne y to­can­do el ar­pa (el en­cuen­tro pro­me­tía). Pa­ra que se ten­ga una idea, el guión de la pe­lí­cu­la pre­veía es­ce­nas de es­te ti­po: ji­ra­fas en­tre lla­mas lle­van­do más­ca­ras an­ti­gas; Har­po Marx cap­tu­ran­do a enanos con una red pa­ra ma­ri­po­sas; Grou­cho Marx ha­cien­do de em­pre­sa­rio de éxi­to, con bra­zos en for­ma de ten­tácu­lo de pul­po co­gien­do va­rios te­lé­fo­nos a la vez. Fue de­ma­sia­do, in­clu­so pa­ra unos có­mi­cos de van­guar­dia. Da­lí aban­do­nó la idea pa­ra siem­pre, aun­que el guión vol­vió a en­con­trar­se ín­te­gro en 1996. ¿Quién se atre­ve­ría hoy a ro­dar una pe­lí­cu­la así?

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