L’en­fer / El in­fierno Hen­ri-Geor­ges Clou­zot

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1964 Clou­zot plan­teó una pe­lí­cu­la re­vo­lu­cio­na­ria por el uso de las óp­ti­cas. El te­ma cen­tral eran los ce­los. Se­gún la idea ori­gi­nal, se iban a mez­clar co­lo­res psi­co­dé­li­cos con el blan­co y ne­gro pa­ra sub­ra­yar los momentos de lo­cu­ra del per­so­na­je. To­do pa­re­cía or­ga­ni­za­do de for­ma me­ticu­losa y el pro­yec­to apun­ta­ba a obra maes­tra del ci­ne. Pe­ro… de­bi­do a los pla­zos muy apre­ta­dos, las jor­na­das de tra­ba­jo pa­sa­ron a ser de 16 ho­ras. Clou­zot se con­vir­tió po­co a po­co en pa­ra­noi­co (años atrás lle­gó a in­tro­du­cir som­ní­fe­ros en una be­bi­da de Bri­git­te Bar­dot sin avi­sar­la pa­ra que ella ac­tua­ra me­jor en el pa­pel de dor­mi­da). Lle­gó a pe­gar a uno de los cá­ma­ras pa­ra que tra­ba­ja­ra más. Des­tro­za­do por la in­som­nio, le­van­ta­ba de ma­dru­ga­da a los téc­ni­cos pa­ra dis­cu­tir de de­ta­lles y pro­vo­ca­ba pe­leas en­tre los ac­to­res pa­ra que sus in­ter­pre­ta­cio­nes fue­ran más rea­lis­tas. Has­ta que Ser­ge Reg­gia­ni, el pro­ta­go­nis­ta, lle­ga­do al ago­ta­mien­to, aban­do­nó el ro­da­je. Clou­zot in­ten­tó sal­var la pe­lí­cu­la, pe­ro a su vez fue víc­ti­ma de un ataque car­dia­co y el pro­yec­to nau­fra­gó de for­ma de­fi­ni­ti­va. Años des­pués, en 1994, Clau­de Cha­brol con­si­guió lle­var a la pan­ta­lla una ver­sión co­mer­cial de la his­to­ria.

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