Las bue­nas for­mas del jo­ven Ame­ná­bar

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In­quie­tan­te, in­có­mo­da, im­pac­tan­te. La ópe­ra pri­ma de un jo­ven Ale­jan­dro Ame­ná­bar sor­pren­dió, en 1996, co­mo el es­treno brillante de un nue­vo rea­li­za­dor. Otra es­pe­ran­za pa­ra el ci­ne es­pa­ñol. La his­to­ria, ba­sa­da en el fe­nó­meno de las snuff­mo­vies, cuen­ta có­mo Án­ge­la (Ana To­rrent) se ve in­mer­sa en ellas mien­tras rea­li­za una te­sis doc­to­ral so­bre la vio­len­cia au­dio­vi­sual. La muer­te de su di­rec­tor de te­sis tras des­cu­brir una pe­lí­cu­la en la que una chi­ca es tor­tu­ra­da y ase­si­na­da es el pun­to de par­ti­da del sus­pen­se de la cin­ta, en la que so­bre­sa­le la in­ter­pre­ta­ción de los tres pro­ta­go­nis­tas: To­rrent, Fe­de Martínez y Eduar­do No­rie­ga. El fil­me ob­tu­vo va­rios pre­mios, en­tre ellos el Go­ya a la me­jor pe­lí­cu­la, el me­jor guión ori­gi­nal y el me­jor di­rec­tor no­vel. Su gus­to por la in­tri­ga y su par­ti­cu­lar for­ma de na­rrar los he­chos (y mu­si­ca­li­zar­los) hi­cie­ron de Te­sis un fil­me so­bre­sa­lien­te pa­ra la crí­ti­ca y el pú­bli­co. Co­mo da­to cu­rio­so, la pe­lí­cu­la se gra­bó, en par­te, en la Fa­cul­tad de Cien­cias de la In­for­ma­ción de la Uni­ver­si­dad Com­plu­ten­se de Ma­drid, en la que es­tu­dió Ame­ná­bar, aun­que se pro­di­ga­ba po­co por las cla­ses. Tras ella, el jo­ven di­rec­tor vol­ve­ría a al­can­zar el éxi­to con Los otros, pe­ro, es­ta vez, con un elen­co es­ta­dou­ni­den­se, co­sa que le dio fa­ma in­ter­na­cio­nal.

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