LA JO­YA DE LA CO­RO­NA DE LA BBC

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Pre­ci­sa­men­te, la fi­de­li­dad de Mof­fat ha­cia Doc­tor Who es lo que ha­ce que las tem­po­ra­das de Sher­lock sean tan bre­ves. La se­rie del de­tec­ti­ve ini­cial­men­te se con­ci­bió co­mo un di­ver­ti­men­to, un pro­yec­to en pa­ra­le­lo que no de­bía co­ger de­ma­sia­do pe­so. Su­ce­dió du­ran­te los mu­chos via­jes en tren de Lon­dres a Car­diff (don­de se rue­da Doc­tor Who) del pro­pio Mof­fat y de Mark Ga­tiss, tam­bién guio­nis­ta de la se­rie. Des­cu­brie­ron que los dos eran ad­mi­ra­do­res del per­so­na­je crea­do por Art­hur Co­nan Doy­le, y que pen­sa­ban que las nu­me­ro­sas adap­ta­cio­nes que se ha­bían he­cho de sus his­to­rias ha­bían aca­ba­do por di­fu­mi­nar el tex­to li­te­ra­rio, de mo­do que el icono se ha­bía co­mi­do al per­so­na­je. Así fue có­mo sur­gió la idea de lle­var Sher­lock al mun­do mo­derno y eli­mi­nar la pi­pa y otros com­ple­men­tos clá­si­cos. Es­cri­ta en 2008 (an­tes del es­treno del fil­me so­bre el per­so­na­je de Guy Rit­chie), pre­sen­ta­da en 2009 y, fi­nal­men­te, es­tre­na­da en 2010, tras va­rios cam­bios en el pri­mer epi­so­dio, la se­rie se ha con­ver­ti­do en una pe­que­ña jo­ya de la BBC y en un per­fec­to ejem­plo de la ex­ce­len­cia de la fic­ción bri­tá­ni­ca. To­ni de la To­rre

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