In­tui­cio­nes fe­me­ni­nas

La Vanguardia - Vivir TV - - TELEESPECTADOR - Ser­gi Pà­mies

II La im­por­tan­cia de la in­tui­ción en la fic­ción te­le­vi­si­va es ab­so­lu­ta. In­tui­ción fe­me­ni­na, in­tui­ción mas­cu­li­na, in­tui­ción pa­ra­nor­mal, in­tui­ción animal, mu­chas se­ries ex­plo­tan es­te re­cur­so pa­ra des­ha­cer nu­dos ar­gu­men­ta­les y pro­pi­ciar desen­la­ces sor­pren­den­tes. Es­ta se­ma­na, el emo­cio­nan­te fi­nal de la se­gun­da tem­po­ra­da de Ho­me­land en Cua­tro ha con­sa­gra­do el ta­len­to in­tui­ti­vo de la pro­ta­go­nis­ta Ca­rrie Mat­hi­son, in­ter­pre­ta­da por Clai­re Danes. Es una agen­te del FBI con una so­bre­hu­ma­na ca­pa­ci­dad pa­ra, a par­tir de evi­den­cias irre­le­van­tes, des­cu­brir cons­pi­ra­cio­nes y com­plots te­rro­ris­tas que po­nen en pe­li­gro la se­gu­ri­dad de EE.UU y, por ex­ten­sión, de la hu­ma­ni­dad. La se­rie que se emi­te a continuación, Scan­dal, tam­bién ex­plo­ta, en par­te, el mis­mo fi­lón. La pro­ta­go­nis­ta es Oli­via Po­pe (in­ter­pre­ta­da por Kerry Was­hing­ton), una abo­ga­da que ha­bía tra­ba­ja­do en la Ca­sa Blan­ca. Tu­vo un lío con el pre­si­den­te y, pa­ra dis­tan­ciar­se de la ten­ta­ción pe­ca­mi­no­sa del adul­te­rio de Es­ta­do, creó su pro­pio ne­go­cio, al lí­mi­te de la le­ga­li­dad pa­ra, se­gún di­ce, “so­lu­cio­nar pro­ble­mas”. Po­pe es un hí­bri­do de abo­ga­da, de­tec­ti­ve, chan­ta­jis­ta, ma­fio­sa, pre­di­ca­do­ra de va­lo­res pa­trió­ti­cos y su­per­wo­man in­so­por­ta­ble, que vi­ve so­me­ti­da a un es­trés per­ma­nen­te. En­gan­cha­dos al mó­vil y a una ele­gan­cia de su­ple­men­to

OLI­VIA PO­PE ES UN HÍ­BRI­DO DE ABO­GA­DA, DE­TEC­TI­VE, CHAN­TA­JIS­TA, MA­FIO­SA, PRE­DI­CA­DO­RA DE VA­LO­RES PA­TRIÓ­TI­COS Y ‘SU­PER­WO­MAN’ IN­SO­POR­TA­BLE

do­mi­ni­cal, y con los ojos his­trió­ni­ca­men­te abier­tos, ella y sus co­la­bo­ra­do­res des­ti­lan una agre­si­vi­dad eléc­tri­ca que, des­de el pri­mer mi­nu­to, los ha­ce es­pe­cial­men­te an­ti­pá­ti­cos (aun­que al­gún ac­tor se­cun­da­rio, co­mo Henry Ian Cu­sik, tra­ba­ja­ra en se­ries co­mo Per­di­dos, in­ter­pre­tan­do al inol­vi­da­ble per­so­na­je de Des­mond Hu­me). A pe­sar de los re­cur­sos tec­no­ló­gi­cos y de la ha­bi­li­dad de los co­la­bo­ra­do­res de la em­pre­sa de Po­pe, lo que re­suel­ve los ca­sos aca­ba sien­do la in­tui­ción pro­di­gio­sa­men­te fe­me­ni­na –o pro­di­gio­sa a se­cas– de la pro­ta­go­nis­ta.

Pa­ra ilus­trar es­tos mo­men­tos de al­ta con­cen­tra­ción in­tui­ti­va, que a me­nu­do desatas­can las ave­rías del guión, las se­ries re­pi­ten re­cur­sos es­tan­da­ri­za­dos. Ya sea la agen­te Mat­hi­son, ca­paz de oler te­rro­ris­tas a dis­tan­cia, el gua­pe­ras de El

men­ta­lis­ta, Kevin Ba­con en The fo­llo­wing, los po­li­cías de Men­tes cri­mi­na­les, el pe­rro Rex, Jes­si­ca Flet­cher, el te­nien­te Colombo, el Ecua­li­za­dor, Perry Ma­son o es­ta ener­van­te y adre­na­lí­ti­ca Oli­via Po­pe, siem­pre hay un mo­men­to en el cual, a par­tir de un de­ta­lle, en­cuen­tran la so­lu­ción de una his­to­ria que, en el ca­so de Scan­dal, tie­ne una sus­tan­cia te­le­vi­si­va muy re­la­ti­va. La so­lu­ción siem­pre na­ce de una re­ve­la­ción ines­pe­ra­da que se nos ha­ce evi­den­te a tra­vés de los ojos –emo­cio­nal­men­te ines­ta­bles en el ca­so de Clai­re Danes y me­cá­ni­ca­men­te inex­pre­si­vos en el de Kerry Was­hing­ton– de la he­roí­na de turno.

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