La apro­ba­ción que Ku­brick

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Cual­quier obra de Step­hen King es sus­cep­ti­ble de ser adap­ta­da. Holly­wood es una in­dus­tria que ras­trea ideas y él es un es­cri­tor con una men­te pro­di­gio­sa a la ho­ra de ima­gi­nar si­tua­cio­nes in­quie­tan­tes y ori­gi­na­les. Es na­tu­ral, en­ton­ces, que las pro­duc­to­ras mi­ren sus obras con la in­ten­ción de sa­car­les pro­ve­cho y de ahí que ten­ga otra se­rie en an­te­na apar­te de emi­ti­da en el ca­nal SyFy y que se ins­pi­ra en el re­la­to

pa­ra plan­tear mis­te­rios pa­ra­nor­ma­les en la cos­ta de Mai­ne. Pe­ro su tra­yec­to­ria en te­le­vi­sión trae co­la. A prin­ci­pios del mi­le­nio tu­vo (20022007), que se pu­do ver en TV3, cons­tan­te­men­te se adap­tan sus obras en for­ma­to mi­ni­se­rie, co­mo (2011), ba­sa­da en y pro­ta­go­ni­za­da por Pier­ce Bros­nan, y has­ta él mis­mo pro­bó suer­te en el te­rreno de la fic­ción te­le­vi­si­va con que adap­ta­ba la te­rro­rí­fi­ca se­rie da­ne­sa de Lars von Trier.

Sin em­bar­go, po­cas de sus adap­ta­cio­nes han re­ci­bi­do el be­ne­plá­ci­to del au­tor co­mo ha ocu­rri­do con No so­la­men­te la ha ca­li­fi­ca­do de “muy bue­na”, has­ta ha de­fen­di­do los cam­bios in­tro­du­ci­dos por Brian K. Vaughan ar­gu­men­tan­do que quien pre­fi­rie­se la no­ve­la siem­pre po­dría re­leer­la. Así King, al que se pu­do ver du­ran­te el ro­da­je de la se­rie, tam­bién se ha po­di­do li­brar de una cuen­ta pen­dien­te. Siem­pre se ha­bía plan­tea­do qué su­ce­de­ría si la gen­te de Ches­ter’s Mill se que­da-

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