Al­ta cos­tu­ra au­dio­vi­sual

La Vanguardia - Vivir TV - - NEWS - Ser­gi Pà­mies

Des­de ha­ce unas se­ma­nas ya se pue­de com­prar el pack de DVD de la ter­ce­ra tem­po­ra­da de la se­rie Tre­me, que di­sec­cio­na las se­cue­las hu­ma­nas, po­lí­ti­cas y so­cia­les del desas­tre del hu­ra­cán Ka­tri­na en Nue­va Or­leans. El res­pon­sa­ble de es­te pro­yec­to es uno de los ma­yo­res crea­do­res de mo­nu­men­tos de fic­ción te­le­vi­si­va, Da­vid Si­mon ( The wi­re, Ge­ne­ra­tion Kill), que coor­di­na un dream team de es­cri­to­res co­mo Eric Overm­yer, Ant­hony Bour­dain, Geor­ge Pe­le­ca­nos y Jor­dan Hirsch. Es­ta ter­ce­ra tem­po­ra­da me­jo­ra las an­te­rio­res y si­túa la ac­ción trein­ta me­ses des­pués del hu­ra­cán. Sin pe­los en la len­gua, se su­mer­ge en la red de ayu­das ofi­cia­les y co­rrup­cio­nes que mi­nan un te­rri­to­rio con­de­na­do. Es, des­de to­dos los pun­tos de vis­ta, una de­cla­ra­ción de amor a la mú­si­ca po­pu­lar, a la gen­te más crea­ti­va, vul­ne­ra­ble y com­ba­ti­va, a la co­ci­na au­tóc­to­na y al es­pí­ri­tu más au­tén­ti­co y me­nos tu­rís­ti­co de Nue­va Or­leans. Las tra­mas se tren­zan con la pre­sen­cia per­ma­nen­te de una di­ver­si­dad de gé­ne­ros mu­si­ca­les que im­pre­sio­nan, con­mue­ven y enamo­ran. Pe­ro la ca­rac­te­rís­ti­ca más lla­ma­ti­va de la se­rie es su com-

ES UNA DE­CLA­RA­CIÓN DE AMOR A LA MÚ­SI­CA PO­PU­LAR, A LA GEN­TE MÁS CREA­TI­VA Y COM­BA­TI­VA, A LA CO­CI­NA Y AL ES­PÍ­RI­TU ME­NOS TU­RÍS­TI­CO DE NUE­VA OR­LEANS

pro­mi­so ex­plí­ci­to con va­lo­res po­co ha­bi­tua­les en for­ma­tos de fic­ción, que a me­nu­do pre­fie­ren res­pe­tar las fron­te­ras de la ac­ción y el en­tre­te­ni­mien­to que apos­tar por un dis­cur­so tan hu­ma­nis­ta, reivin­di­ca­ti­vo, pro­gre­sis­ta y de de­nun­cia co­mo el de Tre­me. Igual que en The wi­re, la di­ver­si­dad de per­so­na­jes per­mi­te pa­sar con di­na­mis­mo de una tra­ma a la otra y en­cuen­tra en el tra­ba­jo de los ac­to­res (al­gu­nos de los cua­les ya ha­bía­mos vis­to en The wi­re, co­mo los in­men­sos Clar­ke Pe­ters y Wen­dell Pier­ce) la ga­ran­tía pa­ra ren­ta­bi­li­zar su re­la­ti­va pre­sen­cia en pan­ta­lla con una in­ten­si­dad y cre­di­bi­li­dad ex­tra­or­di­na­rias.

No es una se­rie per­fec­ta en el sen­ti­do que su mus­cu­la­tu­ra na­rra­ti­va no siem­pre lo­gra so­por­tar to­dos sus in­gre­dien­tes (de­nun­cia, mú­si­ca, ar­gu­men­to, re­fle­xión...) y pue­de caer en rá­fa­gas de cier­ta dis­per­sión. A cam­bio, con­si­gue lle­gar al es­pec­ta­dor –al es­pec­ta­dor pre­dis­pues­to a que le lle­guen, se en­tien­de– con una pro­fun­di­dad inusual y es­ti­mu­lan­te. Y ha­blan­do de co­sas inusual­men­te es­ti­mu­lan­tes: no os per­dáis la pe­lí­cu­la To­das las mu­je­res, de Ma­riano Barroso. Es un con­cen­tra­do hi­jo de la se­rie de seis ca­pí­tu­los del mis­mo tí­tu­lo y del mis­mo di­rec­tor. Es­pe­ro que le den to­dos los pre­mios y que ten­ga el apo­yo que se me­re­ce. Cuen­ta la vi­da y la per­so­na­li­dad de un hom­bre des­pre­cia­ble (un Eduard Fer­nán­dez su­per­la­ti­vo) a tra­vés de la vi­sión de un gru­po de mu­je­res in­ter­pre­ta­das por ac­tri­ces –por or­den de efi­ca­cia: Nathalie Po­za, Pe­tra Martínez, Marta La­rral­de, María Mo­ra­les y Mi­che­lle Jen­ner– que tie­nen la opor­tu­ni­dad de de­fen­der unos diá­lo­gos su­ti­les, pro­fun­dos, ve­ro­sí­mi­les y muy bien es­cri­tos.

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