Psi­có­pa­ta y ta­xi­der­mis­ta

La Vanguardia - Vivir TV - - VIVIR TV - Ser­gi Pà­mies

La se­rie Ba­tes Mo­tel, cu­ya pri­me­ra tem­po­ra­da ya se pue­de com­prar a pro­vee­do­res le­ga­les de DVD, par­te de una idea ex­tra­va­gan­te: con­tar la his­to­ria pre­via del mo­tel de la pe­lí­cu­la Psi­co­sis de Al­fred Hitch­cock. Es la his­to­ria de Nor­ma, la ma­dre, y de Nor­man, el hi­jo, que acu­mu­lan las su­fi­cien­tes pa­to­lo­gías psi­co­ló­gi­cas co­mo pa­ra te­ner ocu­pa­dos a un con­gre­so de es­pe­cia­lis­tas hi­pe­rac­ti­vos. Uno de sus ali­cien­tes: aca­pa­rar una can­ti­dad in­dus­trial de tra­mas y sub­tra­mas. Com­bi­na­das con un cri­te­rio re­crea­ti­vo y caó­ti­co de la ve­ro­si­mi­li­tud, crean una co­rrien­te de ex­tra­va­gan­cia ar­gu­men­tal que, des­de un pun­to de vis­ta or­to­do­xo, de­be­ría pro­vo­car per­ple­ji­dad y re­cha­zo en el es­pec­ta­dor pe­ro que, en cam­bio, tie­ne la vir­tud de en­gan­char pre­ci­sa­men­te por su inusual ca­pa­ci­dad pa­ra trans­for­mar­se en un ho­jal­dre en el cual ca­da ca­pa com­pli­ca la his­to­ria y la ha­ce ex­tra­ña­men­te atrac­ti­va. Un fac­tor im­por­tan­te, que al­te­ra la per­cep­ción del con­su­mi­dor ha­bi­tual de se­ries, es que ya sa­be­mos có­mo aca­ba la his­to­ria. El he­cho de con­tar­nos los pre­ce­den­tes de un clá­si­co del ci­ne es un es­tí­mu­lo que po­ne

LA LO­CO­MO­TO­RA DE ES­TE EX­PE­RI­MEN­TO ES EL PER­SO­NA­JE DE NOR­MA BA­TES, LA MA­DRE IN­TER­PRE­TA­DA POR UNA EX­TRA­OR­DI­NA­RIA VE­RA FAR­MI­GA

a prue­ba tan­to la leal­tad ci­né­fi­la al ori­gi­nal co­mo la cu­rio­si­dad por ver qué gra­do de de­li­rio al­can­zan los guio­nis­tas. Con momentos que re­cuer­dan la am­bi­güe­dad mo­ral de Twin Peaks y gui­ños que obli­gan a sal­tar del th­ri­ller al te­rror y del te­rror al dra­ma de ins­ti­tu­to con be­lle­zas lán­gui­das ti­po Cre­púscu­lo o Pe­que­ñas men­ti­ro­sas, Ba­tes Mo­tel es una ra­re­za que, am­pa­ra­da por su con­di­ción de pre­cue­la de un mi­to pres­ti­gio­so, se per­mi­te li­cen­cias inima­gi­na­bles en un for­ma­to más con­ven­cio­nal. La lo­co­mo­to­ra de es­te ex­pe­ri­men­to es el per­so­na­je de Nor­ma, la ma­dre in­ter­pre­ta­da por una ex­tra­or­di­na­ria Ve­ra Far­mi­ga. La ac­triz lo­gra ha­cer creí­ble un per­so­na­je ob­je­ti­va­men­te ab­sur­do, alo­ca­do, neu­ró­ti­co, ma­ni­pu­la­dor, im­pre­vi­si­ble, te­mi­ble e in­quie­tan­te pe­ro que, al mis­mo tiem­po, so­por­ta el pro­ta­go­nis­mo es­truc­tu­ral de la se­rie y le pro­por­cio­na un mag­ne­tis­mo mo­nu­men­tal. La pre­cue­la tam­bién tie­ne el acier­to de si­tuar la ac­ción no an­tes de 1959, cuan­do fue ro­da­da Psi­co­sis, sino en la ac­tua­li­dad, con te­lé­fo­nos mó­vi­les e in­ter­net. En­tre sor­pre­sa y sor­pre­sa y de dis­pa­ra­te en dis­pa­ra­te, des­cu­bri­mos el ori­gen de las ap­ti­tu­des de Nor­man por la ta­xi­der­mia y los pre­ce­den­tes clí­ni­cos de una psi­co­pa­tía de cu­chi­llo, trans­ves­tis­mo y am­ne­sia. Y ha­blan­do de Psi­co­sis: va­le la pe­na leer el li­bro The girl in Al­fred Hitch­cock’s sho­wer, de Ro­bert Frays­mith, que re­cons­tru­ye la his­to­ria de Mar­li Ren­fro, la ac­triz aman­te del nu­dis­mo que do­bló a Ja­net Leigh en la fa­mo­sa es­ce­na de la ducha. In­clu­ye de­ta­lles in­tere­san­tes, co­mo que, quién sa­be si ins­pi­ra­do por la pre­sen­cia espectacular de es­ta do­ble, Hitch­cock tar­dó sie­te días en fil­mar la es­ce­na.

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