"Cuan­do sa­be­mos para qué sir­ve un ob­je­to, per­de­mos in­te­rés por él"

La Voz de Galicia (A Coruña) - XL Semanal - - Magazine Una Historia En Imágenes -

Xl­se­ma­nal. Tra­ba­ja de una ma­ne­ra di­fe­ren­te que sus co­le­gas. Che­ma Ma­doz. Nun­ca lle­vo la cá­ma­ra al hom­bro. Pe­ro el ejer­ci­cio es el mis­mo que el de ellos: bus­ca­mos imá­ge­nes cons­tan­te­men­te. XL. ¿Ha­ce al­go para ins­pi­rar­se? Leer, ir a fe­rre­te­rías... C.M. No ha­go las co­sas con la idea de ins­pi­rar­me. Leo por­que dis­fru­to. La li­te­ra­tu­ra, el cine, la te­le­vi­sión, la mú­si­ca... to­do se con­vier­te en al­go para tra­ba­jar. Vas sa­can­do par­ti­do de la pro­pia vi­da. XL. Ha­ce di­bu­jos pre­vios. C.M. Son co­mo apun­tes. Anoto ideas, emo­cio­nes, con­cep­tos. A ve­ces mis li­bre­tas me sir­ven para re­cu­pe­rar ma­te­rial que en su día no re­sol­ví de for­ma ade­cua­da. XL. Se de­di­ca a ob­ser­var. C.M. To­do pa­sa por es­tar la ma­yor par­te del día no en un es­ta­do de con­tem­pla­ción, pe­ro sí aler­ta en cuan­to a lo que te ro­dea. Voy al es­tu­dio cuan­do sé qué es lo que quie­ro ha­cer y he reuni­do los ele­men­tos para tra­ba­jar con ellos. XL. ¿Va a cha­ma­ri­le­rías a la ca­za de ob­je­tos? C.M. Me gus­tan los mer­ca­di­llos, El Ras­tro, los lu­ga­res don­de hay acu­mu­la­ción de ob­je­tos. Voy bus­can­do co­sas que ne­ce­si­to para re­sol­ver al­gu­na ima­gen y sue­lo vol­ver con al­go que no iba bus­can­do. XL. ¿Le pa­re­ce co­rrec­to que a sus fo­to­gra­fías se las de­fi­na co­mo poe­mas vi­sua­les? C.M. Es ha­la­ga­dor. Coin­ci­den en la in­ten­ción la fo­to­gra­fía y el poe­ma. Am­bos in­ten­tan trans­mi­tir una idea con po­cos ele­men­tos. XL. Apre­cia en los ob­je­tos co­sas que otros no ven. C.M. En la con­tem­pla­ción de un ob­je­to hay al­go la­ten­te que in­tu­yo y me atrae. A tra­vés de la fo­to­gra­fía in­ten­to de­fi­nir esas in­tui­cio­nes. XL. ¿A los de­más nos cie­ga la uti­li­dad de esos ob­je­tos? C.M. Cuan­do sa­be­mos para qué sir­ve un ob­je­to per­de­mos in­te­rés so­bre él. Para mí, sin em­bar­go, siem­pre ha ha­bi­do al­go más que de­ja­mos de la­do, re­la­cio­nes, sim­bo­lo­gía... Si lo ma­ni­pu­las le­ve­men­te, li­be­ras al ob­je­to y de­jas in­tuir esas re­la­cio­nes. XL. ¿Le re­sul­ta ca­da vez más di­fí­cil en­con­trar nue­vas ideas? C.M. Yo me po­dría ago­tar, pe­ro las po­si­bi­li­da­des que ofre­cen los ob­je­tos son ili­mi­ta­das. A los es­cri­to­res tam­po­co se les ago­tan las pa­la­bras. Yo po­dría de­jar ma­ña­na de ha­cer fo­tos con ob­je­tos, pe­ro ha­bría otros ar­tis­tas que les sa­ca­rían par­ti­do por­que son por­ta­do­res de ideas y se pue­de ju­gar con ellos, cam­biar­les el or­den, el sen­ti­do... son ili­mi­ta­dos. XL. Ha ido evo­lu­cio­nan­do. C.M. Vas afi­nan­do más. El tra­ba­jo es co­mo una per­so­na que vuel­ves a ver con el pa­so del tiem­po y ha cam­bia­do, pe­ro la re­co­no­ces. XL. Aho­ra le ayu­da un equi­po. C.M. Ha ha­bi­do una se­rie de ideas que yo no po­día ma­te­ria­li­zar fí­si­ca­men­te y, por eso, las ha­bía de­ja­do de la­do. He da­do con unos co­la­bo­ra­do­res que me ayu­dan a so­lu­cio­nar al­gu­na de esas ideas que

Ore­quie­ren de una des­tre­za ma­nual de la que yo ca­rez­co. XL. Hay ob­je­tos que se re­pi­ten en su obra, co­mo los za­pa­tos. C.M. Es di­fí­cil de­fi­nir el por­qué de la in­sis­ten­cia de al­gu­nos ob­je­tos que se re­pi­ten. En los li­bros y los ele­men­tos de la mú­si­ca es más fá­cil de jus­ti­fi­car por­que siem­pre me han in­tere­sa­do la mú­si­ca y la li­te­ra­tu­ra. No es que es­té to­do el día pen­san­do en los za­pa­tos, pe­ro tie­nen una car­ga sim­bó­li­ca muy fuer­te. Y los de mu­jer tie­nen una be­lle­za lla­ma­ti­va. XL. ¿Se sien­te frus­tra­do si al­guien le di­ce que no le trans­mi­te na­da una fo­to­gra­fía su­ya? C.M. Me ha pa­sa­do en al­gu­na oca­sión. No lo sien­to co­mo un fra­ca­so mien­tras sea una ima­gen que a mí me ha su­pues­to al­go. No tie­ne que su­po­ner­lo para to­do el mun­do. Ca­da es­pec­ta­dor ha­ce una lec­tu­ra de las imá­ge­nes a tra­vés de su pro­pia ex­pe­rien­cia. XL. ¿Se ve fo­to­gra­fian­do de otra for­ma? C.M. De una ma­ne­ra cons­cien­te he li­mi­ta­do mi cam­po de ac­ción (so­lo fo­to­gra­fía ob­je­tos y en blan­co y ne­gro). Esa di­fi­cul­tad es lo que ha­ce de aci­ca­te. El ob­je­to me per­mi­te ha­blar de to­do.

Che­ma Ma­doz. Obra re­cien­te.

Ga­le­ría El­vi­ra Gon­zá­lez. Ma­drid. A par­tir del 13 de sep­tiem­bre.

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