La fic­ción es­pa­ño­la po­ne el ojo en los gran­des maes­tros

La Voz de Galicia (Lugo) - - Cultura - MI­GUEL AN­XO FER­NÁN­DEZ

En su ri­gu­ro­so es­tu­dio El Si­glo de Oro en el ci­ne y la fic­ción te­le­vi­si­va (AC­CI, 2017), la doc­to­ra en His­to­ria del Ar­te, Yo­lan­da Ló­pez Ló­pez, eli­ge on­ce pe­lí­cu­las y sie­te pro­yec­tos te­le­vi­si­vos de la in­dus­tria au­dio­vi­sual es­pa­ño­la en­tre 1991 y el 2016, re­pa­ran­do en as­pec­tos vin­cu­la­dos a las va­rian­tes li­te­ra­rias, al di­se­ño de per­so­na­jes, así co­mo ves­tua­rio, ar­qui­tec­tu­ras y otros, en el con­jun­to de la di­rec­ción de Ar­te pa­ra su re­crea­ción del Si­glo XVII. La au­to­ra des­ta­ca la re­la­ción en­tre «ci­ne y pin­tu­ra», aña­dien­do que ha­lló re­pe­ti­dos «ni­ve­les de co­ne­xión (…), lien­zos que ac­túan co­mo mo­de­los pic­tó­ri­cos en el ves­tua­rio y la apa­rien­cia de per­so­na­jes, co­mo el de Fran­cis­co de Quevedo de Juan Van der

Ha­men o el de la prin­ce­sa de Ébo­li de atri­bu­ción du­do­sa». Igual­men­te se­ña­la la pre­sen­cia de cua­dros y obras ar­tís­ti­cas pa­ra atrez­zo con di­fe­ren­te pro­ta­go­nis­mo, co­mo La da­ma del ar­mi­ño, del Gre­co, en Ala­tris­te (Díaz Ya­nes, 2006) o Da­nae y la llu­via de oro, de Ti­ziano, en El rey pas­ma­do (Uri­be, 1991), por ejem­plo; la in­fluen­cia ico­no­grá­fi­ca de una escuela coe­tá­nea al pe­río­do re­crea­do en el es­ti­lo ge­ne­ral de un fil­me, co­mo Cas­par Da­vid Frie­drich en Teresa, el cuer­po de Cris­to

(Lo­ri­ga, 2007) o Ca­ra­vag­gio, nuevamente en Ala­tris­te.

Fi­nal­men­te aña­de la re­crea­ción «en el en­cua­dre ci­ne­ma­to­grá­fi­co de óleos: el re­cur­so co­no­ci­do co­mo ta­bleu vi­vant con lar­ga tra­yec­to­ria en la his­to­ria del ci­ne». Ci­ta en con­cre­to La Ve­nus del es­pe­jo, de Die­go Ve­láz­quez, en El rey pas­ma­do y, ade­más, La ren­di­ción de Bre­da en Ala­tris­te. En el as­pec­to con­tra­rio, se mues­tra muy crí­ti­ca con Águi­la ro­ja. La pe­lí­cu­la (Ayerra, 2011), por muy ale­ja­da «de cual­quier in­ten­to de re­cons­truc­ción y di­vul­ga­ción», por «la bo­chor­no­sa fal­ta de me­su­ra de sus guio­nes que ha in­clui­do en sus tra­mas per­so­na­jes de otros si­glos co­mo el Car­de­nal Men­do­za», y por su «hu­mor cho­ca­rre­ro», con­clu­sio­nes vá­li­das pa­ra el que fue­ra exi­to­so se­rial de Te­le­vi­sión Es­pa­ño­la. Co­mo in­di­ca en su pró­lo­go, el pro­fe­sor Án­gel Luis Hue­so, la au­to­ra pro­fun­di­za «en los ele­men­tos ar­tís­ti­cos, y en con­cre­to es­ce­no­grá­fi­cos, uti­li­za­dos pa­ra la re­cons­truc­ción del pa­sa­do» a tra­vés de va­rias pe­lí­cu­las «pa­ra com­pren­der […] tam­bién el pre­sen­te de ca­da día».

«Ala­tris­te» y «La vo­ca­ción de San Ma­teo», de Ca­ra­vag­gio.

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