Sin él, los es­pa­gue­tis de Clint East­wood se­ría muy so­sos

Mal­pa­so es el nom­bre de la pro­duc­to­ra de Clint East­wood. Y así se lla­ma tam­bién la edi­to­rial que pu­bli­ca en Es­pa­ña un li­bro so­bre En­nio Mo­rri­co­ne, el com­po­si­tor que, en sin­to­nía con Ser­gio Leo­ne, ca­ta­pul­tó al ac­tor des­de Al­me­ría has­ta Holly­wood

La Voz de Galicia (A Coruña) - Fugas - - CINE - TEX­TO: MI­GUEL AN­XO FERNÁNDEZ

Más sin­ce­ro, im­po­si­ble, cuan­do se re­fie­re a sus co­mien­zos: «To­da­vía hoy con­si­de­ro aque­llos te­mas en­tre los peores que he com­pues­to pa­ra el ci­ne». En­nio Mo­rri­co­ne —dos ós­ca­res de Holly­wood y 500 pe­lí­cu­las en su cu­rrícu­lo— ha­bla sin ro­deos con su dis­cí­pu­lo y con­fi­den­te Ales­san­dro de Ro­sa en En bus­ca

de aquel so­ni­do. Mi mú­si­ca, mi vi­da (Mal­pa­so, 2017). Mo­rri­co­ne es el pa­dre de al­gu­nos de las com­po­si­cio­nes más po­pu­la­res de la his­to­ria del sép­ti­mo ar­te, co­mo las que hi­zo pa­ra los eu­ro­wes­tern de la Tri­lo­gía del dó­lar, que Ser­gio Leo­ne po­pu­la­ri­za­ra en­tre 1964 y 1966 con el ros­tro de Clint East­wood, por en­ton­ces un ac­tor tan de se­gun­da fi­la co­mo es­pi­ga­do (1,93) y que so­lo ha­bla­ba in­glés. Cuen­ta Mo­rri­co­ne que com­pren­dió en­se­gui­da que de­bía «agu­di­zar y am­pliar el tono pi­ca­res­co y agre­si­vo en la ban­da so­no­ra», cuan­do re­ci­bió de Leo­ne, su com­pa­ñe­ro es­co­lar en la Ro­ma de los años trein­ta, el en­car­go de la mú­si­ca pa­ra Por un pu­ña­do de dó­la­res en 1964. Va­mos, que ha­bía po­ner­le mu­cha sal­sa a aquel es­pa­gue­ti. La pe­lí­cu­la fue ro­da­da en ex­te­rio­res de Al­me­ría, de Col­me­nar Vie­jo e in­clu­so de la Ca­sa de Cam­po, en­tre otros. East­wood co­bró 15.000 dó­la­res, un Mer­ce­des .... y un prestigio in­ci­pien­te que aca­bó ca­ta­pul­tán­do­lo al éxi­to.

Tam­po­co Leo­ne con­fia­ba en el re­sul­ta­do de aque­lla aven­tu­ra, de ahí que en su pri­mer es­treno fi­gu­ra­se co­mo Bob Ro­ber­tson y el pro­pio Mo­rri­co­ne co­mo Dan Sa­vio. Aun­que na­cía en­ton­ces una es­tre­cha re­la­ción pro­fe­sio­nal que aca­ba­ría con el in­far­to de Leo­ne en 1989, el mú­si­co cuen­ta que es­tu­vie­ron a pun­to de rom­per a cau­sa de la se­cuen­cia fi­nal del fil­me, en la que el ci­neas­ta in­sis­tía en me­ter A de­güe­llo, es­cri­ta por Di­mi­tri Tiom­kin pa­ra Río Bra­vo (Ho­ward Hawks, 1959). Mo­rri­co­ne ti­ró la ba­tu­ta has­ta que Leo­ne re­cu­ló. Tam­bién se opo­nía el di­rec­tor a que el trom­pe­tis­ta fue­ra Mi­che­lle La­ce­ren­za. El te­ma que abrió el fil­me se con­vir­tió en uno de los más po­pu­la­res de Mo­rri­co­ne, con el que mi­les, qui­zá mi­llo­nes de es­pec­ta­do­res, apren­die­ron a sil­bar. El dis­co arra­só en Ita­lia y en el res­to del mun­do. Al año si­guien­te se­ría La

muer­te te­nía un pre­cio, con ma­yor pre­su­pues­to y otra vez por la al­me­rien­se Ta­ber­nas, ade­más de otras lo­ca­li­za­cio­nes es­pa­ño­las. Re­gre­só el sil­bi­do de Ales­san­dro­ni en los tí­tu­los jun­to a la gui­ta­rra eléc­tri­ca de D’Ama­to «y un co­ro que re­cuer­da so­ni­dos gu­tu­ra­les que re­em­pla­zan a las pa­la­bras […]. Por eso uti­li­cé el ar­pa de bo­ca, un ins­tru­men­to tí­pi­co de la tra­di­ción nor­te­afri­ca­na, si­ci­lia­na y co­rea­na». Ce­rró Leo­ne el círcu­lo del dó­lar en 1968, con la me­jor re­don­dea­da El bueno, el feo y el ma­lo, en la que Mo­rri­co­ne apor­tó otra ge­nia­li­dad, una mis­ma me­lo­día to­ca­da por ins­tru­men­tos dis­tin­tos: flau­ta pa­ra el bueno, voz pa­ra el feo y oca­ri­na pa­ra el ma­lo. Era tam­bién la pri­me­ra vez que com­po­nía la mú­si­ca pre­via­men­te pa­ra ser uti­li­za­da por Ser­gio Leo­ne en el ro­da­je con los ac­to­res. Trans­cu­rri­do me­dio si­glo, aque­llas me­lo­días si­guen so­nan­do y En­nio Mo­rri­co­ne re­co­no­ce que res­pon­dían al de­seo del di­rec­tor de que fue­ran fá­ci­les de re­cor­dar.

Ser­gio Leo­ne acer­tó y Clint East­wood se con­vir­tió en una es­tre­lla.

Mi­llo­nes de per­so­nas apren­die­ron a sil­bar con un te­ma su­yo

EL LI­BRO «En bus­ca de aquel so­ni­do...» re­pa­sa la ca­rre­ra de En­nio Mo­rri­co­ne, ós­car a la me­jor ban­da so­no­ra por «Los odio­sos ocho» (2016) y uno ho­no­rí­fi­co en 2006. Con Leo­ne e East­wood com­ple­tó la «Tri­lo­gía del dó­lar»

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