Las zan­ca­di­llas de lo in­ve­ro­sí­mil

La Voz de Galicia (Ourense) - - Cultura - MI­GUEL AN­XO FERNÁNDEZ

Lo me­jor de la li­te­ra­tu­ra de John le Ca­rré no es Un trai­dor co­mo los nues­tros (pu­bli­ca­da en el 2010), tan­to por su es­pe­su­ra na­rra­ti­va co­mo por sus pro­ble­mas de ve­ro­si­mi­li­tud, que el es­pec­ta­dor aguar­da­ba ver su­pe­ra­dos aho­ra por el guio­nis­ta ira­ní Hos­sein Ami­ni, de­bu­tan­te co­mo di­rec­tor en el 2014 con Las dos ca­ras de enero de Pa­tri­cia Highs­mith, guion in­clui­do. De lle­var­la a imá­ge­nes se en­car­gó la bri­tá­ni­ca Su­san­na Whi­te con un re­sul­ta­do pa­sa­ble en lo for­mal, lo­gran­do con­ser­var esa at­mós­fe­ra del ci­ne de es­pías, en­tre in­quie­tan­te y fas­ci­nan­te, aun­que sin lle­gar al ni­vel de las re­cien­tes El to­po (Tho­mas Al­fred­son, 2011) y El hom­bre más bus­ca­do (An­ton Cor­bijn, 2014), no so­lo por tra­tar­se de dos tex­tos su­pe­rio­res, sino tam­bién por­que los per­so­na­jes de Gary Old­man y de Phi­lip Sey­mour Hoff­man es­tán me­jor tra­ba­ja­dos y ves­ti­dos que el pro­fe­sor uni­ver­si­ta­rio que en­car­na Ewan McG­re­gor, al que cues­ta creer­se co­mo co­ra­ju­do in­ter­me­dia­rio ne­go­cian­do con Da­mian Le­wis (al­go así co­mo un bo­ce­to del me­mo­ra­ble Smi­ley…) la en­tre­ga del su­per­vi­sor eco­nó­mi­co de la ma­fia ru­sa, un con­vin­cen­te Ste­llan Skars­gard.

Am­bos coin­ci­den de va­ca­cio­nes en Ma­rrue­cos y allí co­mien­zan los con­tac­tos, en apa­rien­cia ca­sua­les… Más allá de la in­tere­san­te re­fle­xión so­bre la co­rrup­ción (aun­que exen­ta de sor­pre­sa, pues la ac­tua­li­dad ac­túa co­mo re­cor­da­to­rio) y la hi­po­cre­sía vin­cu­la­da al di­ne­ro (la ma­fia ru­sa blan­quea mu­cha pas­ta por Eu­ro­pa, Gran Bre­ta­ña in­clui­da, pa­ra re­go­ci­jo re­cau­da­to­rio de los go­bier­nos), es­tá el in­gre­dien­te de la cre­di­bi­li­dad y el uso del rit­mo. Si en lo pri­me­ro, ade­más del per­so­na­je prin­ci­pal, su­ma­mos otros de­ta­lles me­no­res, en lo se­gun­do la mi­tad ini­cial va más ajus­ta­da que la res­tan­te has­ta un desen­la­ce lla­ma­do a ser sor­pren­den­te, pe­ro de­ri­va­do a de­ma­sia­do fá­cil (eso sin con­tar la con­fu­sa se­cuen­cia del asal­to en los Al­pes fran­ce­ses), de­jan­do sen­sa­ción de opor­tu­ni­dad per­di­da en el con­tex­to de la fil­mo­gra­fía «ca­rre­ria­na», aun­que pa­se por re­sul­to­na co­mo obra de gé­ne­ro des­ti­na­da a ca­si dos ho­ras de eva­sión. Anó­te­se el sim­pá­ti- co cameo de Le Ca­rré co­mo el por­te­ro del Mu­seum Eins­tein.

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