Los mis­te­rios del San­gri-la

Tram­pan­to­jos fo­to­grá­fi­cos de Plá­ci­do L. Ro­drí­guez, en los rin­co­nes del res­tau­ran­te

La Voz de Galicia (Ourense) - - Ourense - TAREIXA TA­BOA­DA

«¿A quién va us­ted a creer, a mí o a sus pro­pios ojos?» Grou­cho Marx. Re­sul­ta un pri­vi­le­gio des­cu­brir los rin­co­nes se­cre­tos del San­gri-la (Rúa Re­za, 13) a tra­vés de la mi­ra­da ge­nial del ar­tis­ta Plá­ci­do L. Ro­drí­guez en­mar­ca­do en el Ou­tono Fo­to­grá­fi­co. Y des­pués de de­gus­tar la me­jor co­ci­na ve­ge­ta­ria­na de la ciu­dad, las de­li­cio­sas re­ce­tas de Teresa, su in­te­li­gen­cia crea­ti­va y hos­pi­ta­li­dad. Las anamor­fo­sis de Plá­ci­do re­sul­tan de va­riar el en­cua­dre de­for­man­do la ima­gen de tal ma­ne­ra que so­lo es vi­si­ble si se ob­ser­va de for­ma no con­ven­cio­nal, dan­do lu­gar a las múl­ti­ples reali­da­des de un ob­je­to. Dia­lo­gan­do con el es­pa­cio y la ima­gi­na­ción, ejer­ci­tan­do la in­te­li­gen­cia pa­ra des­cu­brir un pa­raí­so lleno de en­can­to en la «otrei­dad» de los ob­je­tos de­pen­dien­do de la mi­ra­da que sus­ci­ta la for­ma en que se mi­ra. Des­de los ori­gi­na­les en­cua­dres, la ima­gen se cons­tru­ye pro­yec­ta­da so­bre un plano obli­cuo, des­en­fo­ca­do o cu­ya pers­pec­ti­va al­te­ra­da anu­la la reali­dad fí­si­ca, ais­lan­do la di­men­sión real de la ma­te­ria fo­to­gra­fia­da que que­da inin­te­li­gi­ble por la pér­di­da de in­for­ma­ción. Y si­mul­ta­nea otras al­te­ri­da­des a tra­vés de ilu­sio­nes óp­ti­cas.

Plá­ci­do mo­di­fi­ca la per­cep­ción del es­pa­cio me­dian­te efec­tos lu­mí­ni­cos o re­fle­jos ar­qui­tec­tó­ni­cos. Re­cur­sos plás­ti­cos co­mo al­te­rar la dis­tan­cia fo­cal y el ai­re en­tre los ob­je­tos y el en­fo­que, la al­tu­ra de la cu­bier­ta o la lon­gi­tud de los es­ca­lo­nes que hi­per­tro­fian las for­mas, uti­li­zan­do tram­pan­to- jos in­te­rio­res, al dis­po­ner el mo­bi­lia­rio del res­tau­ran­te pa­ra com­po­ner es­ce­nas com­ple­jas a par­tir de los ob­je­tos, ven­ta­nas, es­ca­le­ras, lám­pa­ras. In­vir­tien­do y ha­cien­do des­apa­re­cer su apa­rien­cia o fun­cio­na­li­dad pa­ra con­ver­tir­se en ar­te­fac­tos ar­tís­ti­cos y es­tos en idea, sen­sa­ción e ilu­sión. Tram­pan­to­jos ta­ra­cea­dos en mue­bles o si­mu­lán­do­los, de ga­bi­ne­te, cup­board o de ar­me­ro, que se ads­cri­ben al con­tex­to «cua­dro den­tro del cua­dro». Al­te­ra­cio­nes del mé­to­do Schüf­fan. De­lan­te de la cá­ma­ra se co­lo­ca un es­pe­jo par­cial­men­te trans­pa­ren­te, eli­mi­nan­do el efec­to re­flec­tan­te que Plá­ci­do uti­li­za pa­ra ali­men­tar la ilu­sión. En la par­te es­pe­ja­da se re­fle­ja el tram­pan­to­jo y a par­tir de la trans­pa­ren­te la es­ce­na real. Aña­de efec­tos ilu­sio­nís­ti­cos co­mo la pers­pec­ti­va for­za­da, si­tuan­do el ob­je­to re­la­ti­va­men­te cer­ca de la cá­ma­ra pe­ro que ocu­pa so­lo una par­te del en­cua­dre, com­par­ti­do por la es­ce­na real que co­mo am­bien­ta­ción ne­bu­lo­sa se si­túa más le­jos ocu­pan­do el res­to del en­cua­dre. Ge­ne­ran­do, así, una sen­sa­ción óp­ti­ca es­ti­mu­lan­te, una es­ce­no­gra­fía que man­tie­ne en ten­sión los ele­men­tos que la for­man si­mul­ta­nean­do otra reali­dad crea­da por in­ge­nio­sas va­ria­cio­nes en la es­ca­la y la pro­fun­di­dad de cam­po a tra­vés de un co­no­ci­mien­to se­di­men­ta­do de la óp­ti­ca, fo­to­gra­fía y téc­ni­ca es­te­reos­có­pi­ca.

La ma­gia efer­ves­cen­te de las imá­ge­nes su­ge­ri­das que Plá­ci­do cons­tru­ye con­vier­te en bos­que de acuo­sos ce­la­jes y re­fle­jos mis­te­rio­sos las tar­te­ras y en lí­ri­ca la ima­gen in­fan­til co­mo un evo­ca­do re­cuer­do. Du­pli­can­do la es­cul­tu­ra que jue­ga con su re­fle­jo con­ver­ti­do en ni­ño; el bri­llo de los li­rios de azu­les cris­ta­les ro­tos que aca­ri­cian ater­cio­pe­la­dos y aris­ta­dos el cla­ros­cu­ro del in­te­rior.

Ca­be des­ta­car la mag­ní­fi­ca ca­pa­ci­dad de Plá­ci­do en la cap­tu­ra del ins­tan­te y del re­tra­to psi­co­ló­gi­co con la so­ber­bia bi­cro­mía del re­tra­to de Teresa, mi­tad ca­fé, mi­tad es­pu­ma de mar, in­te­li­gen­cia y ter­nu­ra. Su lú­ci­do au­to­rre­tra­to con un ojo cie­go por la es­tre­lla que le guía, mis­te­rio­sa e in­quie­tan­te, Le­ti­cia ocul­ta su be­lle­za tras una ho­ja de col y un ojo ao­va­do y cí­clo­pe. La ca­be­za de­ca­pi­ta­da de Fran pa­re­ce po­sar­se en un es­tan­te de la es­cul­tu­ra so­bre la que co­mo con­tra­pun­to, re­po­sa la co­pa dig­ni­fi­can­do su pro­fe­sión. La mi­ra­da de Fran in­cre­pa al es­pec­ta­dor con pro­fun­da y enig­má­ti­ca in­ten­si­dad. El re­tra­to de Plá­ci­do man­tie­ne el ca­rác­ter au­rá­ti­co de la obra de ar­te, sien­do pa­ra­dig­má­ti­cos los que reali­zó de Ro­bert Map­plet­hor­pe pa­ra la re­vis­ta Ar­te Fo­to­grá­fi­co y sus co­la­bo­ra­cio­nes pa­ra Álbum, Dio­ra­ma, Cuba, 4 cá­ma­ras, un ob­xec­ti­vo. Co­mi­sa­rio de La aven­tu­ra de lo real: 5 fo­tó­gra­fos cu­bano, cuen­ta con obra en el fon­do cu­bano de La Ha­ba­na. Otro homenaje a Cuba es De Nor­te a Sur en Ga­le­ría Vi­sol. Los fan­tas­mas des­cien­den por las es­ca­le­ras com­po­nien­do una ins­ta­la­ción que re­pre­sen­ta las ar­tes ba­jo los ár­bo­les de alam­bre y es­cue­ta su som­bra di­bu­ja el per­fil de la Sa­gra­da Fa­mi­lia. La ve­la se con­vier­te en una flor de lo­to y en un pá­ja­ro tro­pi­cal, la ce­ra de­rre­ti­da. Bal­das sos­tie­nen co­pas de cris­tal cu­yos bor­des in­ver­ti­dos di­bu­jan on­das de agua en el es­pe­jo in­mó­vil en el que se pro­yec­tan las sies­tas per­di­das…

SAN­TI M. AMIL

Plá­ci­do L. Ro­drí­guez, jun­to a dos de sus obras.

Newspapers in Spanish

Newspapers from Spain

© PressReader. All rights reserved.