Na­ci­mien­to de un clá­si­co

La Voz de Galicia (Ourense) - - Cultura - MI­GUEL AN­XO FER­NÁN­DEZ

De­jas la sa­la con­ven­ci­do de ha­ber vis­to una fu­tu­ra re­fe­ren­cia en el gé­ne­ro, de esas que se ci­ta­rán en an­to­lo­gías y de pre­sen­cia per­ma­nen­te en el ho­me ci­ne­ma. Aun­que tam­po­co sea una sor­pre­sa, con­si­de­ran­do la tra­yec­to­ria pre­via del ca­na­dien­se De­nis Vi­lle­neu­ve, muy có­mo­do en las va­rian­tes del dra­ma y del th­ri­ller con tí­tu­los co­mo In­cen­dies (2010), Pri­sio­ne­ros (2013) y Si­ca­rio (2015), en­tre otros, y al que en­co­men­dó ro­dar Bla­de Run­ner 2048 el mis­mí­si­mo Rid­ley Scott, que no sue­le equi­vo­car­se co­mo pro­duc­tor. La lle­ga­da le re­afir­ma. Ade­más de su ca­pa­ci­dad pa­ra ale­jar­se del tó­pi­co y su ele­gan­cia for­mal, in­sis­te en reivin­di­car a un per­so­na­je so­li­ta­rio, en­tre­ga­do a su ofi­cio y en­fren­ta­do a un desafío que im­pli­ca un fuer­te des­gas­te emo­cio­nal. Aquí es la ex­per­ta lin­güis­ta ves­ti­da por Amy Adams (por cier­to, se dis­po­ne a ha­blar a sus alum­nos del por­tu­gués co­mo len­gua «con ori­gen en Ga­li­cia»…) a la que el Pen­tá­gono en­co­mien­da co­mu­ni­car- se con los tri­pu­lan­tes de una de las do­ce gi­gan­tes­cas na­ves que aca­ban de ate­rri­zar sin es­tro­pi­cio al­guno en otros tan­tos lu­ga­res de la Tie­rra.

Al mis­mo tiem­po la pro­ta­go­nis­ta es­tá pa­san­do por el trau­ma de la re­cien­te muer­te de su pe­que­ña. La ha­bi­li­dad del guio­nis­ta Eric Heis­se­rer adap­tan­do un re­la­to cor­to de Ted Chiang en­cuen­tra la ple­na com­pli­ci­dad de Vi­lle­neu­ve al cor­tar el pa­so al es­pec­ta­dor, sin dar­le opor­tu­ni­dad a lo pre­vi­si­ble. Si bien la pri­me­ra mi­tad ca­re­ce de la ma­yor apa­ra­to­si­dad de la se­gun­da, pa­re­ce res­pon­der a una ne­ce­si­dad na­rra­ti­va y a un pre­me­di­ta­do cálcu­lo del rit­mo. Por fuer­za ha­brá de lle­gar el desen­la­ce y cuan­do es­te apa­re­ce, tam­bién lo­gra in­tro­du­cir in­te­rro­gan­tes. Es de esas pe­lí­cu­las que re­sis­ten más de un vi­sio­na­do por su re­fle­xión en torno al len­gua­je y la teo­ría de la doc­to­ra de que los es­pa­cios en­tre las pa­la­bras son in­fi­ni­tos, y al con­cep­to del len­gua­je co­mo ar­ma. En fin, to­do un dis­cur­so de ca­la­do que de­vuel­ve al cine una con­di­ción su­pe­rior al pu­ro es­pec­tácu­lo. Obra re­don­da, im­pe­ca­ble en lo for­mal, con es­pe­cial re­fe­ren­cia a la mú­si­ca im­pre­sio­nis­ta de Jóhan Jóhann­son, in­se­pa­ra­ble del ci­neas­ta en va­rios de sus fil­mes.

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