Acier­tos, afir­ma­cio­nes y con­tra­dic­cio­nes

El acer­vo cul­tu­ral de la Fun­da­ción In­ter­na­cio­nal de Ar­te Vi­la­no­va de Cerveira en el C. C. Mar­cos Val­cár­cel.

La Voz de Galicia (Ourense) - - Ourense - TAREIXA TA­BOA­DA OU­REN­SE / LA VOZ

«Pa­ra vi­vir so­lo uno tie­ne que ser un ani­mal o un Dios». Nietzs­che.

La Fun­da­ción Bienal In­ter­na­cio­nal de Ar­te Vi­la­no­va de Cerveira XIX Edi­ción plan­tea un en­fren­ta­mien­to en­tre la pin­tu­ra co­mo dis­ci­pli­na tra­di­cio­nal y el ar­te di­gi­tal co­mo pra­xis de la evo­lu­ción de los len­gua­jes vi­sua­les y de las for­mas de co­mu­ni­ca­ción que co­mo ex­pre­sión de ar­te se trans­for­man en he­rra­mien­tas de diá­lo­go pa­ra los crea­do­res de la ima­gen con­tem­po­rá­nea, es­pe­jo de la so­cie­dad neo­li­be­ral y glo­ba­li­za­do­ra del mo­men­to ac­tual.

Las obras ex­pues­tas for­man par­te del acer­vo cul­tu­ral de la fun­da­ción, ha­bien­do si­do pre­mia­das en con­vo­ca­to­rias an­te­rio­res. Cer­ta­men de ca­te­go­ría in­ter­na­cio­nal que ofre­ce un pa­no­ra­ma pre­ci­so del ar­te con­tem­po­rá­neo dan­do vi­si­bi­li­dad a las ten­den­cias más no­ve­do­sas, pro­yec­tos y ma­ni­fes­ta­cio­nes plás­ti­cas emer­gen­tes y rup­tu­ris­tas y pro­yec­tán­do­se co­mo uno de los de ma­yor tras­cen­den­cia y re­per­cu­sión del ar­te con­tem­po­rá­neo.

Par­te de es­ta co­lec­ción se ex­hi­be en el Cen­tro Cul­tu­ral Mar­cos Val­cár­cel ba­jo el tí­tu­lo En­tre o pin­cel e o ra­to co­mo pro­yec­to que plan­tea el an­ta­go­nis­mo tra­di­cio­nal en­tre pin­tu­ra y ar­tes di­gi­ta­les, del ar­te­fac­to a la ima­gen efí­me­ra.

La ex­po­si­ción plan­tea ex­pre­sio­nes con­tem­po­rá­neas y un acer­ca­mien­to en­tre el ar­te po­pu­lar co­mo po­so de me­mo­ria e iden­ti­dad an­tro­po­ló­gi­ca, el im­pac­to tec­no­ló­gi­co glo­ba­li­za­dor y el pe­so trans­gre­sor de las van­guar­dias y trans­van­guar­dias. Ca­bral Pinto es el coor­di­na­dor ar­tís­ti­co y cu­ra­dor de la XIX bienal in­ter­na­cio­nal de ar­te de Cerveira.

La obra Ba­bie­ra, de Inez Winjn­horst, re­mi­te a Baj en una obra que pre­sen­ta per­so­na­jes, ob­je­tos y pai­sa­jes so­bre un fon­do de ma­te­ria in­for­me co­mo re­cor­ta­do en vi­ñe­tas, com­par­ti­men­ta­do. Si­lue­tas en mo­no­cro­mía en un abi­ga­rra­mien­to ex­tre­mo exen­to de as­pec­to sen­ti­men­tal. Con­tex­to na­rra­ti­vo de his­to­rie­ta en da­me­ro e ins­pi­ra­ción del có­mic mo­no­grá­fi­co con ras­gos de ti­po in­ge­nuo pro­ta­go­ni­za­do por un di­bu­jo crí­ti­co, in­ci­si­vo de apa­rien­cia naíf y pró­xi­mo al pri­mi­ti­vis­mo de Bas­quiat, Du­buf­fet y An­tón Lamazares, ju­gan­do con el eclec­ti­cis­mo de mo­de­los cul­tu­ra­les. Se en­fren­ta a es­te es­plén­di­do acrí­li­co la vi­deo­crea­ción de UTUTU. Una re­fle­xión so­bre la iden­ti­dad, fun­cio­nes y dis­fun­cio­nes del in­di­vi­duo en un es­pa­cio ar­ti­fi­cial. Es­tra­te­gia de de­cons­truc­ción de las reali­da­des in­trín­se­cas del hom­bre des­de una óp­ti­ca con­tem­po­rá­nea.

Co­mo To­ro­ni, C. Co­bra im­pri­me la mar­ca de la pin­tu­ra en una su­per­fi­cie ins­cri­ta en un es­pa­cio fi­ni­to in­ter­ve­ni­do. Una es­truc­tu­ra de abs­trac­ción en la que in­ter­vie­ne el efec­to cro­má­ti­co y las tex­tu­ras con res­pues­ta ex­pre­si­va, sín­te­sis que com­bi­na ex­pre­sio­nis­mo abs­trac­to y es­pa­cia­lis­mo.

Es­pe­cial­men­te in­tere­san­te re­sul­ta Ma­ría VII de Ge­rard Bur­mes­ter. Una es­tra­te­gia com­po­si­ti­va con vo­lun­tad de im­pli­car al vo­yeur en la per­cep­ción del ar­te­fac­to, una ex­plo­ra­ción so­bre la na­rra­ti­vi­dad rom­pien­do los lí­mi­tes del es­pa­cio tra­di­cio­nal al usar la pa­red co­mo so­por­te y re­mar­can­do los as­pec­tos fí­si­cos del ar­te en ma­te­ria, es­truc­tu­ra y com­po­si­ción. Co­ne­xión con la iden­ti­dad de los ma­te­ria­les en su in­te­rior y ex­te­rior en la in­ter­ac­tua­ción de to­das las ca­ras del plano.

Vo­ca­bu­la­rio abs­trac­to en la pin­tu­ra mo­nu­men­tal de Jai­me Isi­do­ro y geo­me­tría su­ge­ri­da en los pla­nos en los que en­cie­rra el es­pa­cio a tra­vés de sín­te­sis de la lí­nea Án­ge­lo de Sou­sa.

El sen­ti­mien­to se ex­pre­sa en la co­reo­gra­fía tea­tral con­ver­ti­da en vi­deo­crea­ción de B. Pé­rez y K. Mar­tí­nez. El cuer­po co­mo ca­nal. Un ejer­ci­cio mag­ni­fi­co de ex­pre­sión y em­po­de­ra­mien­to a tra­vés del len­gua­je fí­si­co con una ex­tra­or­di­na­ria po­ten­cia y be­lle­za en una ten­sión de opues­tos en fe­me­nino.

Per­so­na­je con es­tig­mas es la obra se­lec­cio­na­da de F. Tra­bu­lo que in­te­gra es­cul­tu­ra y pin­tu­ra. Di­bu­jo ex­pre­si­vo de con­tor­nos de­fi­ni­dos que de­li­mi­tan las anato­mías sim­pli­fi­ca­das al tra­zo. La par­te es­cul­tó­ri­ca se in­te­gra a tra­vés de la pro­yec­ción de la som­bra que in­ter­vie­ne en la obra.

Rui Pi­men­tel ex­pe­ri­men­ta con el va­lor plás­ti­co de los ma­te­ria­les y ex­pre­si­vo de las tex­tu­ras, de lo li­so a lo acer­bo en una sin­fo­nía de geo­me­trías cons­trui­das y si­mé­tri­cas y el es­ta­tis­mo cro­má­ti­co de Pe­dro Ca­la­pez.

Las te­las mo­nu­men­ta­les rea­li­za­das en el Ate­lier li­vre son ex­pre­sio­nes mo­nu­men­ta­les de Acá­cio Car­val­ho, Rui Aguiar, A. C. Lei­te, Jai­me Isi­do­ro, Mi­guel D’al­te, A. Mes­qui­ta, So­bral Cen­teno, Fran­cis­co Tra­bu­lo, Hen­ri­que do Ba­le y Au­gus­to Ca­ne­da.

EVA SAR­MIEN­TO

Par­te de la co­lec­ción se ex­hi­be en la ciu­dad ba­jo el tí­tu­lo «En­tre o pin­cel e o ra­to».

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