“Con los ac­to­res se dis­cu­te y se ne­go­cia: se tie­nen que sen­tir iden­ti­fi­ca­dos y fa­vo­re­ci­dos”

CLA­RA BIL­BAO Ga­na­do­ra del Go­ya 2012 por Blackt­horn y en 2016 por Na­die quie­re la no­che.

La Voz de Galicia (A Coruña) - Mujer de Hoy - - Protagonistas -

“LOS GOYAS te sir­ven co­mo re­co­no­ci­mien­to, y pa­ra agra­de­cér­se­los a tu equi­po, tu fa­mi­lia y tus ami­gos. Pe­ro po­co más”, ad­mi­te en­tre ri­sas es­ta bil­baí­na. “Te lla­man los de siem­pre, los que co­no­cen tu tra­ba­jo. Y ge­ne­ral­men­te por­que sa­ben que lo ha­rás to­do fe­no­me­nal con el di­ne­ro que te den”. Cla­ra Bil­bao se gra­duó en di­se­ño de mo­da en la Uni­ver­si­dad Po­li­téc­ni­ca de Ma­drid. Su ma­dre era mo­dis­ta, “de las muy bue­nas, con mu­cho gus­to”, y aun­que no te­nía cla­ro a qué se iba a de­di­car, de­ci­dió se­guir los pa­sos ma­ter­nos. “Pa­ra mi pro­yec­to de fin de carrera, lla­mé a Yvon­ne Bla­ke. Era so­bre ves­tua­rio de ci­ne. Ella me pu­so en con­tac­to con Jo­sé María Cos­sío, por aque­lla épo­ca di­se­ña­dor de Al­mo­dó­var. Lo en­tre­vis­té, ha­bla­mos y pa­sa­do un tiem­po me lla­mó pa­ra que lo asis­tie­se en un ro­da­je. Ahí em­pe­zó to­do”. Cla­ra es hoy di­se­ña­do­ra de ca­be­ce­ra de Ma­teo Gil, el di­rec­tor que le brin­dó su pri­mer Go­ya, “que es ya un ami­go ín­ti­mo”, con el que ha ro­da­do tan­to la re­cién es­tre­na­da Pro­yec­to Lá­za­ro, co­mo su si­guien­te tí­tu­lo, Las le­yes de la ter­mo­di­ná­mi­ca, que se es­tre­na es­te año. Re­co­no­ce que lo que más dis­fru­ta de su tra­ba­jo es la in­ves­ti­ga­ción y los bo­ce­tos “que, aun­que no ten­ga mu­cho tiem­po pa­ra di­bu­jar, tie­nen que sa­lir de mi mano y son fun­da­men­ta­les pa­ra que to­do es­té cla­ro”. Cu­rio­sa­men­te, “la am­bien­ta­ción del ves­tua­rio: el de­gra­dar­lo, el vol­ver­lo real… ese pro­ce­so en el que en­su­cias y des­tru­yes lo que has he­cho tam­bién me en­can­ta”. Ella, que ga­nó su se­gun­do Go­ya vis­tien­do a Ju­liet­te Bi­no­che –“una ac­triz dis­ci­pli­na­da y mag­ní­fi­ca”–, ase­gu­ra que su tra­ba­jo es­tá siem­pre con­di­cio­na­do “por el ac­tor que se va a me­ter den­tro de la ro­pa. Con ellos se dis­cu­te, se ne­go­cia, se acuer­da: tie­nes que com­par­tir un pun­to de vis­ta so­bre el per­so­na­je y no ol­vi­dar que tie­ne que sen­tir­se có­mo­do y ver­se fa­vo­re­ci­do con lo que has pen­sa­do pa­ra él”.

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