Sal­ta al pri­mer plano

ELEANOR COPPOLA

La Voz de Galicia (A Coruña) - Mujer de Hoy - - Mujeres En Primera Línea -

De­trás del gran hom­bre tras la cá­ma­ra (el ci­neas­ta Fran­cis Ford Coppola), co­mo en un jue­go de mu­ñe­cas ru­sas, hay una gran mu­jer que lle­va to­da la vi­da gra­bán­do­le mien­tras rue­da: su mu­jer, Eleanor Coppola, que a sus 81 años aca­ba de es­tre­nar aho­ra su pri­mer lar­go­me­tra­je de fic­ción. Eleanor siem­pre ha vi­vi­do ro­dea­da de ci­ne. Co­no­ció a su ma­ri­do hace más de me­dio si­glo en el ro­da­je de De­men­tia13, la pri­me­ra pe­lí­cu­la del di­rec­tor, y tam­bién la pri­me­ra de ella, co­mo asis­ten­te en la di­rec­ción ar­tís­ti­ca. Con el di­rec­tor de la tri­lo­gía de El Pa­drino tu­vo tres hi­jos y, co­mo si de la fa­mi­lia Cor­leo­ne se tra­ta­ra, to­dos entraron en el ne­go­cio fa­mi­liar (Eleanor es ma­dre de la di­rec­to­ra So­fia Coppola y tía del ac­tor Ni­cho­las Ca­ge). Pe­ro mien­tras a su al­re­de­dor se mul­ti­pli­ca­ban los éxi­tos (“Re­sul­ta in­ti­mi­dan­te con­vi­vir en ca­sa con dos ga­na­do­res de Os­car”, co­men­ta­ba en una en­tre­vis­ta), ella se li­mi­ta­ba a to­mar apuntes y dar tes­ti­mo­nio de cuan­to su­ce­día a su al­re­de­dor, des­de las bam­ba­li­nas de los sets de ro­da­je. Así sur­gie­ron do­cu­men­ta­les co­mo El ma­king of de Ma­ría An­to­nie­ta, so­bre la pe­lí­cu­la de su hi­ja o Co­ra­zo­nes en ti­nie­blas, que na­rra el ya mítico y tur­bu­len­to pro­ce­so de producción de Apo­caly­pse Now, du­ran­te el lar­go año que du­ró el ro­da­je y en el que la fa­mi­lia al com­ple­to se mu­dó a la sel­va de Fi­li­pi­nas. Eleanor pen­só que su ma­ri­do le pi­dió que gra­ba­ra to­do aquel ho­rror para te­ner­la en­tre­te­ni­da, pe­ro el do­cu­men­tal aca­bó re­ci­bien­do un pre­mio Emmy y se si­gue ex­hi­bien­do hoy, con­ver­ti­da en un clá­si­co, en to­das las es­cue­las de ci­ne del mun­do. Tras tan­tos años en se­gun­do plano, a los 81, Eleanor ha de­ci­di­do de­jar de re­tra­tar a otros para re­tra­tar­se a sí mis­ma. Pa­rís puede es­pe­rar es una co­me­dia ro­mán­ti­ca que con­vier­te a es­ta in­quie­ta oc­to­ge­na­ria, en­tre otras co­sas, en el di­rec­tor de ci­ne –hom­bre o mu­jer– que más tar­día­men­te ha he­cho su de­but. Po­dría­mos pen­sar que para un Coppola ha si­do fá­cil, pe­ro no: es­cri­bió el guión lle­na de in­se­gu­ri­da­des, y tar­dó seis años en en­con­trar fi­nan­cia­ción y ac­to­res. Cuan­to más le de­cían que tal vez ten­dría que aban­do­nar, más se acor­da­ba de la sel­va de Fi­li­pi­nas y se con­ven­cía de que po­día lo­grar­lo. Pro­ta­go­ni­za­da por Dia­ne La­ne y Alec Bald­win, la his­to­ria tie­ne mu­cho de sí mis­ma: es una road mo­vie ins­pi­ra­da en un via­je que Eleanor reali­zó en­tre Can­nes y Pa­rís, que aca­bó sien­do una ex­cur­sión de va­rios días lle­na de pa­ra­das, ro­deos y ca­rre­te­ras se­cun­da­rias don­de de­jar trans­cu­rrir el tiem­po y de­lei­tar­se con el pai­sa­je o la gas­tro­no­mía lo­cal. Por­que lo im­por­tan­te no es la me­ta, sino los mo­men­tos que en­tre­te­jen el ca­mino. NERE BASABE

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