EL PA­RÍS PRERREVOLUCIONARIO

Lonely Planet - - PARÍS EN EL CINE -

Cien­tos de pe­lí­cu­las han si­do ro­da­das en el pa­la­cio de Ver­sa­lles. La pri­me­ra de las que se tie­ne cons­tan­cia es un cor­to­me­tra­je de 1904 que re­pre­sen­ta una de las es­pec­ta­cu­la­res fies­tas que Luis XIV or­ga­ni­za­ba en esos sa­lo­nes sa­tu­ra­dos de oro y jo­yas. Los vi­si­tan­tes se dis­tri­bu­yen caó­ti­ca­men­te por sus des­lum­bran­tes pa­tios em­bal­do­sa­dos la ma­yo­ría de los días…, y los equi­pos de ro­da­je, siem­pre que es po­si­ble. Dan­ton (1983), Las amis­ta­des pe­li­gro­sas (1988) y Jef­fer­son en Pa­rís (1995) ob­tu­vie­ron per­mi­so pa­ra fil­mar aquí, pe­ro, con to­da se­gu­ri­dad, el ro­da­je más im­por­tan­te de los úl­ti­mos años fue Ma­ría An­to­nie­ta (2006), la pe­lí­cu­la pre­sun­ta­men­te bio­grá­fi­ca que reali­zó So­fia Cop­po­la, con es­té­ti­ca kitsch de vi­deo­clip, so­bre la fa­mo­sí­si­ma prin­ce­sa y, pos­te­rior­men­te, rei­na mal­ha­da­da. “A los res­pon­sa­bles de Ver­sa­lles les gus­tó que la pe­lí­cu­la fue­ra con­ta­da des­de el pun­to de vis­ta de la prin­ce­sa y rei­na, y eso nos dio ac­ce­so a to­das esas áreas que nor­mal­men­te es­tán ce­rra­das”, con­tó Cop­po­la des­pués del es­treno de la pe­lí­cu­la en Can­nes. El Pe­que­ño Tea­tro de la Rei­na, el au­di­to­rio pri­va­do de Ma­ría An­to­nie­ta, so­lo ha­bía si­do uti­li­za­do una vez en el ci­ne, en 1961, y Cop­po­la tam­bién pu­do fil­mar un bai­le en el Sa­lón de los Es­pe­jos. Pa­ra pro­te­ger el sue­lo, el equi­po de ro­da­je tu­vo que co­lo­car pe­lo­tas de tenis so­bre las pa­tas de los trí­po­des y ex­ten­der una al­fom­bra so­bre el par­qué. El ro­da­je sa­lió por unos 14.800 eu­ros al día.

To­ma la lí­nea C del RER y re­có­rre­la unos cua­ren­ta mi­nu­tos, de vuel­ta a St-Mi­chel-No­tre-Da­me.

Puer­ta que nos tras­la­da a lo más im­pre­sio­nan­te del gó­ti­co me­die­val, No­tre Da­me es una de las ca­te­dra­les más an­ti­guas de Fran­cia, cons­trui­da en­tre 1163 y 1345. Los ci­né­fi­los re­co­no­ce­rán su es­truc­tu­ra y su te­ja­do por las mu­chas pe­lí­cu­las de la no­ve­la de Vic­tor Hu­go so­bre Qua­si­mo­do, el jo­ro­ba­do que vi­vía allí. To­das han imi­ta­do su ar­qui­tec­tu­ra, in­clu­so –co­mo su­ce­de en la ver­sión ani­ma­da de Dis­ney El jo­ro­ba­do de No­tre Da­me (1996), o en la ver­sión de 1939 de la RKO– pe­se a ha­ber si­do he­chas en Amé­ri­ca. Hay una subida de dos­cien­tos es­ca­lo­nes has­ta el cam­pa­na­rio, don­de las gár­go­las otean ame­na­za­do­ra­men­te el ho­ri­zon­te.

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