EL DE­CA­ME­RÓN

Tiempo - - MUNDO - AN­TO­NIO DÍAZ

El es­cri­tor y ci­neas­ta bo­lo­ñés Pier Pao­lo Pa­so­li­ni re­cu­rrió a El De­ca­me­rón, una de las obras fun­da­men­ta­les de la li­te­ra­tu­ra ita­lia­na, pa­ra ini­ciar su pro­yec­to ci­ne­ma­to­grá­fi­co más am­bi­cio­so: la Tri­lo­gía de la vi­da, con la que as­pi­ra­ba a crear un ar­te que pu­die­ra ser po­pu­lar sin por ello re­nun­ciar a la be­lle­za y la in­te­li­gen­cia. El De­ca­me­rón de Pa­so­li­ni es una li­bre adap­ta­ción de nue­ve de las his­to­rias que com­po­nen la obra fir­ma­da por Boc­cac­cio y en la pe­lí­cu­la se fun­den el dra­ma, la co­me­dia y el ero­tis­mo. Es­tos son, de he­cho, los ele­men­tos más ca­rac­te­rís­ti­cos de es­te tríp­ti­co ro­da­do en­tre los años 1971 y 1974 y que se com­ple­ta con Los cuen­tos de Can

ter­bury, adap­ta­ción de la obra ho­mó­ni­ma del si­glo XIV es­cri­ta por el poe­ta in­glés Geof­frey Chau­cer -con si­mi­lar apa­rien­cia es­truc­tu­ral al De­ca­me­rón-, y Las mil y una no­ches, la cé­le­bre re­co­pi­la­ción de cuen­tos ára­bes.

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