Un guion pa­ra ha­llar el te­so­ro

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Na­ci­do en Le­bri­ja en 1965, Be­ni­to Zam­brano tra­ba­jó du­ran­te años en va­rias ca­de­nas de te­le­vi­sión has­ta que se mar­chó a Cu­ba, don­de se gra­duó en la Es­cue­la In­ter­na­cio­nal de Ci­ne y Te­le­vi­sión de San An­to­nio de los Ba­ños, una de las más pres­ti­gio­sas del mun­do. Es­cri­bió y di­ri­gió su ópe­ra pri­ma, So­las, que se al­zó con cin­co pre­mios Go­ya, y des­de en­ton­ces con­tro­la el pro­ce­so crea­ti­vo de sus pe­lí­cu­las. “Si no tie­nes un buen guion, es co­mo si tie­nes un ma­pa erró­neo: no en­cuen­tras el te­so­ro”. En 2002 ro­dó pa­ra la te­le­vi­sión la mi­ni­se­rie Pa­dre co­ra­je, ba­sa­do en he­cho reales, y tres años des­pués di­ri­gió su se­gun­do fil­me, Ha­ba­na blues, un dra­ma mi­gra­to­rio en el que so­na­ba la me­jor mú­si­ca de la is­la. La voz dor­mi­da es su ter­cer lar­go­me­tra­je.

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