Cham­pú, pei­ne y cer­ve­za ne­gra

Imel­da May ha sal­ta­do de los ga­ri­tos ir­lan­de­ses a los es­ce­na­rios del pla­ne­ta.

Tiempo - - SELECTOR - J.M. GÓ­MEZ

el­vis pres­ley cam­bió la faz de la tie­rra con un te­rre­mo­to lla­ma­do roc­ka­billy: no ha­bía in­ven­ta­do na­da, pe­ro fue el ele­gi­do pa­ra la glo­ria. Más de 50 años des­pués, Imel­da May dio el sal­to in­ter­na­cio­nal con Lo­ve Ta­too, un dis­co que apor­ta­ba la sen­ci­lla cru­de­za de una ban­da que se ha­bía cur­ti­do en Du­blín su­dan­do cer­ve­za ne­gra. Imel­da no se con­for­mó con se­guir los pa­sos de la re­li­gión del tu­pé y la ro­pa re­tro: aña­dió el gus­to por las gran­des can­tan­tes de jazz, así que, des­pués de te­mas in­cen­dia­rios co­mo Johnny got a boom boom, apor­tó per­so­na­li­dad a las ba­la­das, el to­que bur­les­co y sexy. Ha lle­ga­do a ac­tuar fren­te a la fa­mi­lia Oba­ma. Aquí te­ne­mos su se­gun­do ál­bum, May­hem, en el que in­clu­yó su ce­le­bra­da ver­sión de Tain­ted Lo­ve de Soft Cell (en los an­tí­po­das de su pro­pues­ta es­té­ti­ca). La edi­ción in­clu­ye seis can­cio­nes más. To­tal, un mon­tón de te­mas pa­ra su­bir­se la mo­ral.

Imel­da May. ‘Mo­re May­hem’ (Dec­ca/Uni­ver­sal)

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