Náu­fra­gos

Miguel Ángel Jiménez di­ri­ge Ori, una co­pro­duc­ción his­pano-geor­gia­na.

Tiempo - - SELECTOR - A. DÍAZ

Ori sig­ni­fi­ca dos en geor­giano. Y dos son las pa­re­jas que pro­ta­go­ni­zan las dos his­to­rias que pa­ra­le­la­men­te abor­da el do­cu­men­ta­lis­ta es­pa­ñol Miguel Ángel Jiménez en su de­but en el lar­go­me­tra­je de fic­ción. Pa­ra­dó­ji­ca­men­te, el te­ma re­cu­rren­te en es­ta pe­lí­cu­la es la so­le­dad, esa sen­sa­ción de ais­la­mien­to que pa­de­cen to­dos los per­so­na­jes, a pe­sar de vi­vir en com­pa­ñía. Tan­to Nino co­mo su pro­me­ti­do, el ta­xis­ta que re­co­rre ca­da no­che Ti­flis pa­ra ga­nar­se la vi­da, co­mo el ru­do y si­len­cio­so Be­qa y su so­brino Ta­zo, al que aco­ge en su ca­sa en la mon­ta­ña. To­dos son náu­fra­gos va­ra­dos en es­ta aso­la­da Geor­gia que es co­mo una is­la de­sier­ta cu­yo ho­ri­zon­te gris y humean­te no per­mi­te vis­lum­brar el fu­tu­ro. Ori, ro­da­da en es­ta re­pú­bli­ca cau­cá­si­ca po­co des­pués del con­flic­to que la en­fren­tó con la re­gión se­ce­sio­nis­ta de Ose­tia del Sur, es una pe­lí­cu­la de si­len­cios y mi­ra­das, ro­da­da con ur­gen­cia y po­cos me­dios: ci­ne re­sis­ten­te, ca­si de gue­rri­lla, que lo­gra atra­par el aquí y el aho­ra.

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