Que te mi­ra Dios

Si­len­cio en la nie­ve es un th­ri­ller am­bien­ta­do en la Di­vi­sión Azul.

Tiempo - - CULTURA - A. DÍAZ

fue­ra del ci­ne pro­pa­gan­dís­ti­co del fran­quis­mo nin­gu­na pe­lí­cu­la has­ta el mo­men­to ha­bía re­tra­ta­do a los vo­lun­ta­rios de la Di­vi­sión Azul des­de una mi­ra­da desideo­lo­gi­za­da. Des­de es­ta cer­te­za, Gerardo He­rre­ro adap­ta una no­ve­la de Ignacio del Va­lle que re­fle­ja to­do lo con­tra­rio: un ba­ta­llón he­te­ro­gé­neo, desuni­do y con­flic­ti­vo que pa­de­ce el frío y el ham­bre en el fren­te ru­so. Un es­ce­na­rio ideal pa­ra que un pa­cien­te ase­sino en se­rie sur­gi­do de es­tas fi­las per­pe­tre crue­les ho­mi­ci­dios que cul­mi­na gra­ban­do un men­sa­je en el pe­cho de sus víc­ti­mas, los ver­sos ins­cri­tos en la pin­tu­ra El ár­bol de la vi­da, de Ignacio de Ries (“Mi­ra que te mi­ra Dios / mi­ra que te es­tá mi­ran­do / mi­ra que te has de mo­rir / mi­ra que no sa­bes cuán­do”). Si­len­cio en la nie­ve es un no­ta­ble ejer­ci­cio de ci­ne de gé­ne­ro re­suel­to, qui­zá, con ex­ce­si­va li­ge­re­za, pe­ro que atra­pa has­ta el fi­nal y cau­ti­va por la quí­mi­ca en­tre sus protagonistas, Juan Die­go Bot­to y Car­me­lo Gó­mez.

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