Man­chas in­de­le­bles

Til­da Swin­ton pro­ta­go­ni­za Te­ne­mos que ha­blar de Ke­vin.

Tiempo - - CULTURA - A. DÍAZ

la fa­cha­da de la ca­sa de Eva (Til­da Swin­ton) ha si­do ro­cia­da de pin­tu­ra ro­ja. No se tra­ta de una gam­be­rra­da ais­la­da sino de un ata­que ale­vo­so con un men­sa­je im­plí­ci­to que le re­cuer­da que su vi­da es­tá man­cha­da. El pa­so del tiem­po, la ac­ción del agua o la fric­ción de una es­pá­tu­la so­bre esa su­per­fi­cie no po­drán ja­más eli­mi­nar los res­tos de esas es­pe­sas má­cu­las de des­hon­ra in­crus­ta­das en su ho­gar. Te­ne­mos que ha­blar de Ke­vin su­gie­re des­de el prin­ci­pio que el pri­mo­gé­ni­to de Eva y Fran­klin (John C. Reilly) ha co­me­ti­do un cri­men ho­rri­pi­lan­te que ha conmocionado a to­do un ve­cin­da­rio y ha des­tro­za­do a su pro­pia fa­mi­lia. La di­rec­to­ra es­co­ce­sa Lyn­ne Ram­say di­la­ta la re­so­lu­ción de ese mis­te­rio has­ta el fi­nal pa­ra ahon­dar en la in­fan­cia de Ke­vin, la re­la­ción pa­ter­no­fi­lial y la ne­ga­ción sis­te­má­ti­ca de que el com­por­ta­mien­to del ado­les­cen­te me­rez­ca ser dis­cu­ti­do. Una bri­llan­te re­cons­truc­ción de la per­tur­ba­da men­te de un ase­sino. Mon­ta­je tea­tral ba­sa­do en un tex­to es­cri­to por Pe­ter Hand­ke en 1973 (un año de cri­sis) que co­bra es­pe­cial re­le­van­cia en es­tos mo­men­tos por su cer­te­ro aná­li­sis de los me­ca­nis­mos del ca­pi­ta­lis­mo a tra­vés de la cró­ni­ca del oca­so de un gran em­pre­sa­rio harto de la des­pia­da­da ló­gi­ca de los ne­go­cios. Una pro­duc­ción con­jun­ta del Cen­tro Dra­má­ti­co Na­cio­nal y el Tea­tre Lliu­re de Bar­ce­lo­na, di­ri­gi­da por Lluís Pas­qual y pro­ta­go­ni­za­da por Eduard Fer­nán­dez y No­ra Na­vas.

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