Jazz con la luz apa­ga­da

El jazz de nues­tro si­glo cam­bia las vie­jas me­lo­días por imá­ge­nes ci­ne­ma­to­grá­fi­cas.

Tiempo - - SELECTOR - J.M. GÓ­MEZ

Dead Ca­po, ‘Sa­le’ (Lo­ve­monk). dead ca­po uti­li­za­ba en sus pri­me­ros dis­cos ma­te­rial de las ban­das so­no­ras de las pe­lí­cu­las de Ló­pez Váz­quez. En es­te se arran­ca con la ban­da so­no­ra de Bla­de Run­ner. Con­vie­ne re­cor­dar que los gran­des del jazz del si­glo XX uti­li­za­ron can­cio­nes pro­ce­den­tes de las obras de Broad­way pa­ra ha­cer sus obras maes­tras, lo que se co­no­ce por stan­dar, que no es otra co­sa que una me­lo­día re­co­no­ci­ble so­bre la que el jazz­man de turno ofre­cía su per­so­na­li­dad y sus ha­llaz­gos. Dead Ca­po es un gru­po con­tem­po­rá­neo, pe­ro aún sue­na a jazz y aquí se atre­ven con el Well, you needn’t de The­lo­nius Monk, un gui­ño pa­ra re­vi­sar una obra y unos prin­ci­pios que hoy sue­nan tan ex­ci­tan­tes co­mo un strip­tea­se en­ci­ma de un piano. Sus fuen­tes de ins­pi­ra­ción son los gran­des compositores pa­ra el ci­ne (Man­ci­ni o Ro­ta), a los que se pue­de aña­dir los Loun­ge Li­zards, el surf y otras de­bi­li­da­des que les per­mi­ten pre­sen­tar­se an­te au­dien­cias ju­ve­ni­les.

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