“Ten­go preo­cu­pa­cio­nes mo­ra­les, pe­ro no soy un mo­ra­lis­ta”

Tiempo - - CARTA DEL DIRECTOR -

con­sa­grán­do­se a sus pa­sio­nes se­cre­tas en lu­gar de a una vi­da la­bo­ral ano­di­na y alie­nan­te. Y lo ha­cen uti­li­zan­do un dis­cur­so mar­xis­ta que es de su­yo con­flic­ti­vo, dra­má­ti­co.

No de­ja de ser cho­can­te que un au­tor tan pro­lí­fi­co y de­di­ca­do, tan pro­duc­ti­vo, al ca­bo, pre­co­ni­ce la im­pro­duc­ti­vi­dad.

Yo so­lo in­ten­to crear oca­sio­nes para que el es­pec­ta­dor reac­cio­ne. La reac­cio­nes del pú­bli­co ha­cia Fa­mé­li­ca son di­ver­sas. Hay quien se le­van­ta y can­ta La In­ter­na­cio­nal con los ac­to­res y hay quien re­cha­za esa can­ción co­mo an­ti­gua­lla o co­mo himno pe­li­gro­so. A mí me in­tere­san to­das las reac­cio­nes por­que son par­te del es­pec­tácu­lo. Los dis­cur­sos po­lí­ti­cos en Fa­mé­li­ca se­rán in­tere­san­tes tan­to si des­pier­tan ad­he­sio­nes o nos­tal­gias co­mo si pa­re­cen in­tem­pes­ti­vos; tan­to si alu­den a sue­ños que hoy juz­ga­mos inal­can­za­bles co­mo si cau­san te­mor.

Para un au­tor tan so­cial­men­te com­pro­me­ti­do es ca­si inevi­ta­ble la san­ción mo­ral, aun­que no es tan evi­den­te en su obra.

Ten­go preo­cu­pa­cio­nes mo­ra­les, pe­ro no soy un mo­ra­lis­ta. En to­do ca­so, sien­to que las ideas más im­por­tan­tes en mi tea­tro no son las mías, sino aque­llas que el es­pec­ta­dor mis­mo pue­da pro­du­cir. Si en Fa­mé­li­ca el dis­cur­so mar­xis­ta fue­ra pro­fe­ri­do por un ca­te­drá­ti­co, se­ría, ade­más de abu­rri­do, po­lí­ti­ca­men­te inú­til. Sin em­bar­go, ese dis­cur­so pro­nun­cia­do por un di­rec­ti­vo de una em­pre­sa, ac­ti­va la aten­ción del es­pec­ta­dor y le im­pe­le a to­mar po­si­ción.

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