más­ca­ras y dis­fra­ces

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Al ini­cio de Pieles una pro­xe­ne­ta sos­tie­ne que hay gen­te que ha na­ci­do pa­ra su­frir y aña­de: “Si se la ha­ce su­frir no tie­ne nin­gu­na im­por­tan­cia”. En el de­but en la di­rec­ción del ac­tor Eduar­do Ca­sa­no­va (co­no­ci­do por su pa­pel de Fi­del en la se­rie Aí­da) hay mu­cho do­lor, pe­ro ha si­do con­ve­nien­te­men­te di­si­mu­la­do en su pues­ta en es­ce­na irre­ve­ren­te y gro­tes­ca. Y eso qui­zá de­no­ta un cier­to em­pe­ño de epa­tar, pe­ro per­mi­te tam­bién con­je­tu­rar la exis­ten­cia de una voz que sin du­da ne­ce­si­ta afi­nar­se, pe­ro que ya me­re­ce la pe­na es­cu­char. Ca­sa­no­va cons­tru­ye es­ta ale­go­ría de la dic­ta­du­ra de las apa­rien­cias de una ma­ne­ra me­ta­dis­cur­si­va: el co­lo­ris­mo, la hor­te­ra­da, las pró­te­sis, la mú­si­ca y los mo­vi­mien­tos de cá­ma­ra son el en­vol­to­rio kitsch de un dis­cur­so mu­cho más pro­fun­do, de la mis­ma for­ma que las pieles, los de­fec­tos, las de­for­mi­da­des y los trau­mas de­fi­nen las iden­ti­da­des a los ojos del Otro (eso que Sar­tre de­fi­ni­ría “el in­fierno”). Re­fe­ren­cias sa­gra­das y pro­fa­nas -des­de Da­vid Lynch a los her­ma­nos Fa­rrelly, de Xa­vier Do­lan a John Wa­ters- se mez­clan con una len­gua ci­ne­ma­to­grá­fi­ca nue­va, y el con­jun­to es ra­di­cal, áci­do, di­ver­ti­do, tierno y un po­co punk. por An­to­nio Díaz ‘Pieles’ Dra­ma, co­me­dia ne­gra. País: Es­pa­ña. Di­rec­ción: Eduar­do Ca­sa­no­va. Re­par­to: Ana Pol­vo­ro­sa, Jon Kor­ta­ja­re­na, Ma­ca­re­na Gó­mez y Car­men Ma­chi.

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