De Blan­cos y Ne­gros

EL ‘OUT­SI­DER’ DE MI­RA­DA TRIS­TE ELE­VÓ EL JAZZ A LA CA­TE­GO­RÍA DE MÚ­SI­CA CUL­TA

Vanity Fair (Spain) - - AGENDA - – P. J. L. DO­MÍN­GUEZ

odría­mos lla­mar out­si­der a uno de los mú­si­cos de ma­yor pro­yec­ción en la his­to­ria de los EEUU? ¿Al pri­mer com­po­si­tor ame­ri­cano que con­si­guió co­lo­car una ópe­ra en el re­per­to­rio lí­ri­co mun­dial, sa­la VIP cu­ya lis­ta de ac­ce­so con­tro­lan y ? En al­gún sen­ti­do, po­dría­mos,

Mo­zart Ver­di a pe­sar de sus abru­ma­do­res triun­fos. Esos éxi­tos co­men­za­ron pa­ra

Geor­ge (1898-1937) a los 21 años con Swa­nee: Gersh­win un mi­llón de par­ti­tu­ras y dos mi­llo­nes de dis­cos ven­di­dos. En 1954, la can­ción con­ser­va­ba el vi­gor ne­ce­sa­rio pa­ra que la in­mor­ta­li­za­ra en Ha na­ci­do una es­tre­lla.

Judy Gar­land Ade­más de do­tes crea­ti­vas, la for­tu­na le ha­bía re­ga­la­do un her­mano le­tris­ta, , con el que pro­du­ci­ría hi­tos del mu­si­cal

Ira es­ta­dou­ni­den­se co­mo Lady be good (1924), Oh, Kay! (1926), Funny fa­ce (1927) y Of thee I sing (1931). So­lo es­tos tí­tu­los, en cu­yos pro­gra­mas de­mano bri­llan los nom­bres de ,

Fred As­tai­re , o , le ga­ran­ti­za­rían Et­hel Mer­man Benny Good­man Glenn Mi­ller un lu­gar des­ta­ca­do en la memoria co­lec­ti­va del si­glo XX. Pe­ro al­ber­ga­ba otras am­bi­cio­nes. Un abis­mo se­pa­ra­ba a la mú­si­ca de en­tre­te­ni­mien­to del Par­na­so de la mú­si­ca cul­ta, y ahí es don­de el pi­llue­lo cria­do en las ca­lles de Nue­va York es­ta­ba em­pe­ña­do en co­lar­se. El jazz en­tró de su mano, con la Rap­so­dia in blue (1924) o Un ame­ri­cano en Pa­rís (1928), en las sa­las de con­cier­tos. Úni­ca­men­te le fal­ta­ban los tea­tros de ópe­ra: tras el fa­lli­do in­ten­to de Blue mon­day, se­rían Porgy y Bess, dos en­tra­ña­bles per­de­do­res, los que se co­dea­rían de­fi­ni­ti­va­men­te con Tra­via­tas y Tos­cas.

El Tea­tro Real deMa­drid ( tea­tro-real.com) pro­gra­ma del 10 de ju­nio al 10 de ju­lio la pri­me­ra ópe­ra cu­yos per­so­na­jes prin­ci­pa­les fue­ron ne­gros en su to­ta­li­dad. So­lo dos out­si­ders ra­cia­les co­mo Ira y Geor­ge, hi­jos de una pa­re­ja que tu­vo que huir del an­ti­se­mi­tis­mo, po­dían atre­ver­se a tan­to. Porgy and Bess ha re­ci­bi­do des­de 1935 nu­me­ro­sas crí­ti­cas so­bre su su­pues­to en­fo­que ra­cis­ta, ol­vi­dan­do que el me­dio es el men­sa­je y que la au­tén­ti­ca car­ga de pro­fun­di­dad re­vo­lu­cio­na­ria era que los can­tan­tes ne­gros inun­da­ran los es­ce­na­rios de las éli­tes blan­cas. Gersh­win, el com­po­si­tor de la mi­ra­da tris­te, co­mo agi­ta­dor so­cial.

en la ver­sión de

1983. A la iz­da.,

los her­ma­nos

Gersh­win. Aba­jo,

la fun­ción que se

es­tre­na es­te mes

en el Real.

Arri­ba, Nao­mi

Moody, Bess

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