Ar­te so­bre pie­dra

Vivir en el Campo - - MASÍA DEL SIGLO XIV - AR­QUI­TEC­TU­RA: AU­QUER I PRATS. FO­TO­GRA­FÍAS: JOR­DI MI­RA­LLES. TEX­TOS: PA­BLO ES­TE­LA.

Es­ta ve­ne­ra­ble ma­sía con más de qui­nien­tos años de vi­da ha si­do cui­da­do­sa­men­te res­tau­ra­da, or­de­nan­do su in­te­rior y pin­ta­do par­te de sus fa­cha­das pa­ra adap­tar­la a las ne­ce­si­da­des vi­ta­les de sus nue­vos pro­pie­ta­rios.

Es­te pro­yec­to del es­tu­dio de ar­qui­tec­tu­ra Au­quer i Prats, in­ter­vie­ne una ma­sía lla­ma­da Mas Se­rra que fi­gu­ra ya en es­cri­tos do­cu­men­ta­dos del año 1351 y que ha per­te­ne­ci­do a la mis­ma fa­mi­lia has­ta fi­na­les del si­glo XX, cuan­do fue ven­di­da a los ac­tua­les pro­pie­ta­rios. La ca­sa ac­tual cons­ta de una plan­ta ba­ja que al­ber­ga re­ci­bi­dor, sa­lón, co­ci­na y ba­ño; una plan­ta pri­me­ra con tres dor­mi­to­rios y dos ba­ños; y un áti­co don­de se ha­lla el des­pa­cho y la te­rra­za con pis­ci­na. La fa­cha­da de la vi­vien­da es uno de los ele­men­tos ca­rac­te­rís­ti­cos del pro­yec­to. De es­te mo­do, se ha con­ser­va­do la pie­dra ori­gi­nal de la fa­cha­da de la plan­ta ba­ja pe­ro la de plan­ta pri­me­ra y áti­co, es­tá to­tal­men­te re­cons­trui­da y pin­ta­da de un ca­rac­te­rís­ti­co co­lor ro­sa­do ins­pi­ra­do en la ar­qui­tec­tu­ra lo­cal. Asi­mis­mo tam­bién se han man­te­ni­do los sue­los de la vi­vien­da y de la te­rra­za, rea­li­za­dos en ba­rro co­ci­do ar­te­sa­nal, así co­mo las pa­re­des in­te­rio­res de es­ti­lo tra­di­cio­nal con pie­dra de la zo­na en­co­la­da. El te­cho del re­ci­bi­dor es el de ori­gen, de­jan­do ver el la­dri­llo que en al­gu­nas par­tes es­tá te­ñi­do en co­lor ver­de de­bi­do a los pro­duc­tos del cam­po que se al­ma­ce­na­ban allí. El te­cho del sa­lón y el del por­che, en cam­bio, man­tie­nen el es­ti­lo tra­di­cio­nal de la zo­na, con sur­cos so­bre el ye­so efec­tua­dos a mano con ca­ñas. En al­gu­nas zo­nas se de­ja ver la pie­dra ori­gi­nal. En cuan­to a las puer­tas de la vi­vien­da, así co­mo los mue­bles de los ba­ños y de la co­ci­na, es­tán rea­li­za­dos en ma­de­ra de pino sin tra­tar, al igual que las con­tra­ven­ta­nas, bar­ni­za­da en to­na­li­dad gris azu­la­da. La ma­yo­ría de los mue­bles de la vi­vien­da han si­do ad­qui­ri­dos en an­ti­cua­rios del Em­por­dà. Otros, co­mo las bu­ta­cas pro­vie­nen de la an­te­rior vi­vien­da de los pro­pie­ta­rios. En el cen­tro, una ro­bus­ta me­sa de ma­de­ra re­ci­cla­da ad­qui­ri­da en un an­ti­cua­rio del Em­por­dà. En­ci­ma de ella, un ja­rrón de cris­tal con plan­tas del jar­dín, al­gu­nos li­bros de lec­tu­ra y va­rios ob­je­tos de­co­ra­ti­vos, co­mo unos por­ta­ve­las en la­tón de as­pec­to en­ve­je­ci­do. Una pe­que­ña ven­ta­na con dos bo­ni­tos can­de­la­bros es­fé­ri­cos ubi­ca­da en­ci­ma del res­pal­do del so­fá per­mi­te el ac­ce­so de luz na­tu­ral al es­pa­cio. Re­fe­ren­te a los cua­dros de la en­tra­da, uno es de Men­chu Gal y el otro es de la es­cue­la de Bar­bi­zon, to­dos per­te­ne­cien­tes a la fa­mi­lia, igual que los bo­de­go­nes re­par­ti­dos por la vi­vien­da. Las di­fe­ren­tes fo­to­gra­fías en blan­co y ne­gro col­ga­das de las pa­re­des son una obra de Isa­bel Az­cá­ra­te y los cua­dros res­tan­tes de Any Man­cha­do. Por su par­te, las acua­re­las son de Fer­nan­do Al­tu­be y del nieto de los pro­pie­ta­rios. En am­bos la­va­bos se cuel­gan cua­dros y pin­tu­ras ilu­mi­na­das por apli­ques y es­tan­tes de ma­de­ra ad­qui­ri­dos en an­ti­cua­rios. Los di­fe­ren­tes ob­je­tos de de­co­ra­ción, así co­mo las lam­pa­ri­tas de la en­ci­me­ra, les con­fie­ren un sa­bor vin­ta­ge. En la te­rra­za se dis­po­nen va­rios asien­tos rea­li­za­dos en ra­tán ap­to pa­ra ex­te­rior con asien­tos en co­lor tie­rra y co­ji­nes en ro­ji­zo, si­guien­do la ga­ma cro­má­ti­ca del in­te­rior de la ca­sa. En el cen­tro, dos pufs fun­cio­nan tam­bién co­mo me­si­tas au­xi­lia­res. Un ban­co de ma­de­ra con asien­to de es­par­to sus­ten­ta dos fa­ro­li­llos de Ikea y una es­ca­le­ra con cin­co pel­da­ños con­du­ce a la pis­ci­na, con agra­da­bles vis­tas al ex­te­rior.

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