DRESS CO­DE: OPE­RA­CIÓN CAFTÁN

VOGUE (Spain) - - En Vogue - Por ANA GAR­CÍA SIÑERIZ

Ol­vi­de­mos las fa­jas re­pre­so­ras, los jeans me­ga­ajus­ta­dos, los ves­ti­dos que te obli­gan a an­dar con

pa­si­tos de geis­ha. Lo que me­jor sien­ta al cuer­po de una mu­jer es el ai­re. Ai­re que mue­ve una fal­da de se­da y la des­pe­ga del cuer­po. Ai­re que se des­li­za en­tre el tor­so y una fina blu­sa ca­mi­se­ra. Ai­re; ai­re, en el pe­lo, en la te­la. Ai­re fres­co, es­pa­cio, li­ber­tad.

Ba­len­cia­ga fue el pri­me­ro en reivin­di­car el pa­pel del ai­re en­tre el te­ji­do y el cuer­po. Sus crea­cio­nes res­pe­ta­ban una dis­tan­cia mí­ni­ma de un par de cen­tí­me­tros; el ideal era en­ta­lla­do, nun­ca apre­ta­do. El maes­tro de Gue­ta­ria re­vo­lu­cio­nó la cos­tu­ra con sus crea­cio­nes de im­pe­ca­ble téc­ni­ca: el se­mi­en­ta­lla­do, el ves­ti­do sa­co, el glo­bo, el baby

doll. Se re­ti­ró a fi­na­les de los 60, cuan­do el mun­do y la cos­tu­ra die­ron pa­so a un lu­gar don­de a él ya no le in­tere­sa­ba es­tar. De no ha­ber­lo he­cho, pro­ba­ble­men­te hu­bie­ra da­do una vuel­ta más a la pren­da es­tre­lla de aque­llos años de ins­pi­ra­ción orien­tal que nos de­ja­ron el fe­ti­che de cual­quier mu­jer ele­gan­te, la sal­va­ción pa­ra el no ten­go na­da que po­ner­me, el sus­ti­tu­to del pa­reo ochen­te­ro, que lo mis­mo va­le pa­ra un ro­to en la pla­ya a la ho­ra del ape­ri­ti­vo, que pa­ra un des­co­si­do a la luz de la lu­na con co­pa de cham­pán: el caftán.

El caftán se com­po­ne de dos ele­men­tos: te­la y ai­re. El te­ji­do, cuan­to más so­fis­ti­ca­do, es­tam­pa­do, co­lo­ri­do, me­jor. O to­do lo con­tra­rio: ne­gro, rús­ti­co, mi­ni­mal, mo­na­cal. Ad­mi­te bor­da­dos –sin caer en ex­ce­sos ti­po mil y una no­ches –, do­ra­dos y ador­nos de pa­sa­ma­ne­ría, tam­bién sin abu­sar. Com­ple­men­tos: co­lla­res ét­ni­cos, pen­dien­tes de­fi­ni­ti­vos, san­da­lia pla­na… por fa­vor, ja­más lle­var un caftán con za­pa­tos de ta­cón. Y lue­go, el ai­re. Ese

ICÓ­NI­CO RE­TRA­TO DE MA­RI­SA BERENSON POR HENRY CLAR­KE (1967).

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