LA VI­DA EN IMÁ­GE­NES

AR­TÍ­FI­CE DEL ES­PA­CIO 10 COR­SO CO­MO, CAR­LA SOZ­ZA­NI HA SI­DO –JUN­TO A SU RE­COR­DA­DA HER­MA­NA FRAN­CA– AGEN­TE AC­TI­VO DE LA CUL­TU­RA ITA­LIA­NA CON­TEM­PO­RÁ­NEA. AHO­RA, CON MO­TI­VO DE UNA MUES­TRA DE SU CO­LEC­CIÓN FO­TO­GRÁ­FI­CA EN BER­LÍN, RE­FLE­XIO­NA SO­BRE SU ETER­NA BÚS­QUE­DA

VOGUE (Spain) - - Agenda - C. C. de Al­bor­noz Bet­ween Art and Fas­hion: del 2 de ju­nio al 18 de no­viem­bre

Car­la Soz­za­ni es, sin du­da, una de las mu­je­res más ex­qui­si­tas de Ita­lia. Con su her­ma­na Fran­ca, la le­gen­da­ria edi­to­ra de Vo­gue Ita­lia, de­fi­nió la si­lue­ta cul­tu­ral de su país des­de fi­na­les de los años ochen­ta. Y en los no­ven­ta fun­dó 10 Cor­so Co­mo en Mi­lán –un es­pa­cio con un con­cep­to ra­di­cal­men­te nue­vo en­ton­ces, a la vez ga­le­ría fo­to­grá­fi­ca, li­bre­ría, tien­da de pie­zas úni­cas y res­tau­ran­te, y que abri­rá su­cur­sal en Nue­va York el pró­xi­mo sep­tiem­bre–. Aho­ra la Hel­mut New­ton Foun­da­tion de Ber­lín inau­gu­ra una ex­po­si­ción con una se­lec­ción de 200 obras de su ex­cep­cio­nal co­lec­ción de fo­to­gra­fía, for­ma­da a lo lar­go de 40 años. Bet­ween Art and

Fas­hion reúne obras sig­ni­fi­ca­ti­vas de los gran­des fo­tó­gra­fos des­de co­mien­zos del si­glo XX has­ta el año 2006, fe­cha de la ima­gen rea­li­za­da por Sa­rah Moon en la que un ves­ti­do de Az­ze­di­ne Alaïa, ami­go ín­ti­mo, apa­re­ce vo­lan­do. «Fue la úl­ti­ma que ad­qui­rí, jus­to cuan­do Alaïa aca­ba­ba de fa­lle­cer. Ca­da una de las fo­to­gra­fías de mi co­lec­ción tie­ne un sen­ti­do y una razón», ex­pli­ca Soz­za­ni, quien ob­tu­vo su pri­me­ra obra en 1968, una ins­tan­tá­nea de Ir­ving Penn, cuan­do tra­ba­ja­ba con él. «Mis fo­to­gra­fías son en reali­dad una re­co­pi­la­ción de re­cuer­dos; nun­ca tu­ve la in­ten­ción de crear una co­lec­ción en sen­ti­do es­tric­to. Fue jus­ta­men­te Alaïa quien me se­ña­ló que to­das es­tas emo­cio­nes for­ma­ban una ver­da­de­ra co­lec­ción y lue­go Fa­bri­ce Her­gott, di­rec­tor del Mu­seo de Ar­te Mo­derno de Pa­rís, quien las pu­so jun­tas». Alaïa se re­fi­rió en su mo­men­to al «ojo ex­cep­cio­nal, a la vi­sión na­da con­ven-

cio­nal y a la per­so­na­li­dad in­ten­sa, de­li­ca­da y fuer­te» de Car­la Soz­za­ni, y a có­mo esa per­so­na­li­dad ha­bía tras­cen­di­do en una co­lec­ción en la que no so­lo es­tán los gran­des maes­tros de la fo­to­gra­fía, sino mu­chas de las imá­ge­nes más em­ble­má­ti­cas de siem­pre, de Man Ray y Horst P. Horst a Ce­cil Bea­ton o Pe­ter Lind­bergh, sin ol­vi­dar una se­lec­ción de su ami­go Hel­mut New­ton, con quien tra­ba­jó. «Era un ge­nio», cuen­ta del fo­tó­gra­fo ale­mán. «Me emo­cio­na­ba la re­la­ción tan es­tre­cha con su mu­jer Ju­ne (alias Ali­ce Springs); le in­flu­yó mu­chí­si­mo. La mu­jer de­trás de la vi­da y el tra­ba­jo de un hom­bre es im­por­tan­te; al­go que ya vi en mis pa­dres». A un­que el fo­co prin­ci­pal de su co­lec­ción es la fo­to­gra­fía de mo­da, no abun­dan las obras que en­sal­cen ves­ti­dos, sino fo­to­gra­fías que tra­du­cen su sen­ti­do poé­ti­co y, an­te to­do, la ob­se­sión de Soz­za­ni por el ar­te, la plas­ti­ci­dad del cuer­po fe­me­nino y su constante bús­que­da de la be­lle­za. «Em­pe­cé con mo­da pe­ro mi edu­ca­ción fue so­bre to­do ar­tís­ti­ca por­que mi fa­mi­lia es­ta­ba muy in­tere­sa­da en el ar­te clá­si­co y del Re­na­ci­mien­to; esa fue la razón de mi ga­le­ría. El ar­te abre la men­te». Y el ar­te ha si­do el ca­ta­li­za­dor de su exis­ten­cia: «Vi ar­te en la mo­da y vi ar­te en la fo­to­gra­fía, cuan­do aún no era con­si­de­ra­da co­mo tal. Lo que desea­ba por en­ci­ma de to­do era bus­car y trans­mi­tir be­lle­za, mi ma­yor pa­sión». Ese fue tam­bién el mo­tor de su her­ma­na Fran­ca, fa­lle­ci­da en 2006. «Siem­pre nos mo­vía­mos por los mis­mos in­tere­ses. Nues­tras vi­das pro­fe­sio­na­les co­rrie­ron pa­ra­le­las, y siem­pre es­tá­ba­mos jun­tas. Me gus­ta­ría que se la re­cor­da­ra co­mo una vi­sio­na­ria». Una cua­li­dad, sin du­da, com­par­ti­da

Arri­ba, el es­tu­dio de Car­la Soz­za­ni, por Lo­ren­zo Ca­mo­car­di. Aba­jo, polaroid de Car­lo Mo­llino (1962-1973); y ves­ti­do de Alaïa, por Pao­lo Ro­ver­si (1987). En la pá­gi­na an­te­rior, Le Dé­co­lle­té, re­tra­to de Vic­to­ria von Ha­gen pa­ra Vo­gue, por Er­win Blu­men­feld...

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