«ЕСТЬ ТОЛЬ­КО МИГ...»

Ком­по­зи­тор Алек­сандр За­це­пин - о се­бе, Гай­дае, Пу­га­че­вой.

Argumenty I Fakty (Ukraine) - - Ваше здоровье - Вла­ди­мир ПОЛУПАНОВ

10 МАР­ТА ИС­ПОЛ­НЯ­ЕТ­СЯ 90 ЛЕТ АВ­ТО­РУ МУ­ЗЫ­КИ К ФИЛЬ­МАМ «КАВ­КАЗ­СКАЯ ПЛЕН­НИ­ЦА...», «БРИЛ­ЛИ­АН­ТО­ВАЯ РУ­КА», «ОПЕ­РА­ЦИЯ «Ы»...», «ИВАН ВА­СИ­ЛЬЕ­ВИЧ МЕ­НЯ­ЕТ ПРО­ФЕС­СИЮ» И ДР.

«РУ­КА» ГАЙ­ДАЯ

Я сде­лал боль­ше 120 филь мов с раз­ны­ми ре­жис­се­ра­ми. Обыч­но сце­на­рии тол­щи­ной в сан­ти­метр. Гай­дай был единс твен­ным ре­жис­се­ром, у ко­то ро­го сце­на­рии бы­ли 8 9 сан­ти мет­ров тол­щи­ной. У него на каж­дый эпи­зод ху­дож­ни­ком филь­ма был сде­лан ри­су­нок. Та­ких ма­сте­ров ко­ме­дий, как Гай­дай, Да­не­лия и Рязанов, и то­гда бы­ло ма­ло. При­чем Гай дай к Ря­за­но­ву от­но­сил­ся очень нега­тив­но. Го­во­рил, что это ак­те­ры все его филь­мы вы­во­зят. Не знаю по­че­му. Мо жет быть, это у них что то лич­ное?

Лео­нид Гай­дай очень се рьез­но под­хо­дил ко все­му, в том чис­ле и к му­зы­ке. Он го во­рил: «Мне неваж­но, бу­дут пес­ню по ра­дио кру­тить или нет. Важ­но, что­бы на­род ее пел». А это за­да­ча сверх­слож ная. Ни­кто не мо­жет ска­зать за­ра­нее, ста­нет ли та или иная пес­ня хи­том. Пер­вое вре­мя он мне го­во­рил: «Ты, на­вер­но, эту му­зы­ку уже ко му то по­ка­зы­вал. Ни­где ее не взя­ли, и ты мне ее при­нес». А я ему: «Ле­ня, ну что ты. Ес­ли не нра­вит­ся, пря­мо ска­жи. Я те­бе дру­гую на­пи­шу». Но по том, ви­дя, как я се­рьез­но под­хо­жу к ра­бо­те, пе­ре­стал при­ди­рать­ся. Мне нра­ви­лось ра­бо­тать в ки­но, я го­рел этой ра­бо­той. А мно­гие мои кол ле­ги, на­при­мер Алик (Алек

АЛЕК­САНДР ЗА­ЦЕ­ПИН БЫЛ ЖЕ­НАТ 4 РА­ЗА. У НЕГО ЕСТЬ ДОЧЬ ЕЛЕ­НА ЗА­ЦЕ­ПИ­НА (ЖИ­ВЕТ В ШВЕЙ­ЦА­РИИ), ДВОЕ ВНУ­КОВ.

сандр. I­ ред.) Фляр­ков­ский, го­во­ри­ли: «Мне хал­тур­ку да ли в ки­но. Я сей­час быс трень­ко ее сде­лаю». То есть сде­лал и за­был.

На съем­ках Гай­дай ни­ко­гда не сме­ял­ся. В «Кав­каз­ской плен­ни­це» есть сце­на, где Ви ци­ну, Мор­гу­но­ву и Ни­ку­ли­ну де­ла­ют укол от «ящу­ра». На съем­ках за ка­ме­рой сто­я­ли участ­ни­ки съе­моч­ной груп­пы (гри­ме­ры, ко­стю­ме­ры, осве ти­те­ли и др.) и про­сто ва­ля лись от хо­хо­та. Гай­дай сто­ял с се­рьез­ным ли­цом и ни ра­зу да­же не улыб­нул­ся. Мог ска зать, об­ра­ща­ясь к Ни­ку­ли­ну: «Юра, ты это бу­дешь де­лать в цир­ке. А мне на­до то то и то то». Или Ви­ци­ну: «Георгий, вот на ка­пуст­ни­ке в те­ат­ре бу дешь так иг­рать, мне нуж­но дру­гое». И они игра­ли то, что он от них тре­бо­вал. Гай­дай сам был ак­те­ром. И, ка­кую бы сце­ну ни сни­мал, сна­ча­ла про­иг­ры­вал ее сам. На­та­ше Вар­лей на съем­ках он все по ка­зы­вал от и до, и она про­сто ко­пи­ро­ва­ла Гай­дая, по­сколь­ку бы­ла цир­ко­вой ар­тист­кой, а не ак­три­сой.

ПУ­ГА­ЧЕВ­СКИЙ БУНТ

Боль­ше все­го пе­сен мы за пи­са­ли с Ал­лой Пу­га­че­вой 21. Му­зы­кант, ко­то­рый по­мо гал мне де­лать аран­жи­ров­ки, как то ска­зал: «Алек­сандр Сер­ге­е­вич, в ДК им. Гор­бу­но­ва бу­дет кон­церт са­мо­де­я­тель но­сти, в ко­то­ром бу­дет петь мо­ло­дая пе­ви­ца Ал­ла Пу­га­че ва. Об­ра­ти­те на нее вни­ма ние». Я по­ехал, по­слу­шал. Мне сра­зу по­нра­вил­ся ее тембр. У нее был ши­ро­кий диа­па­зон, и ее мож­но бы­ло сра­зу узнать. Я по­до­шел к ней по­сле кон­цер­та и спро­сил: «Спо­е­те для филь ма несколь­ко пе­сен?» Она: «С удо­воль­стви­ем!»

Ал­ла то­же се­рьез­но под­хо ди­ла к ра­бо­те и все­гда са­ма на хо­ди­ла нуж­ные ре­ше­ния. Мы с ней за­пи­сы­ва­ли пес­ню «Вол шеб­ник недо­уч­ка», ко­то­рую она сна­ча­ла спе­ла обыч­ным го­ло­сом. По­том за­шла в ап­па рат­ную, по­слу­ша­ла и го­во­рит: «Это все не то». По­шла к роя лю. Ми­нут 10 по­си­де­ла, что то на­иг­ра­ла. «Алек­сандр Сер­гее вич, все го­то­во, я сей­час сде лаю все по дру­го­му». И спе­ла маль­чи­ше­ским го­ло­сом. По лу­чи­лась хо­ро­шая пес­ня.

Ко­гда мы с Ал­лой ра­бо­та­ли над филь­мом «Жен­щи­на, ко то­рая по­ет», она при­шла ко мне и ска­за­ла: «Алек­сандр Сер­ге­е­вич, у ме­ня есть 5 сво­их пе­сен. Хо­чу за­пи­сать их, что­бы кру­тить на ра­дио и по­том вы пу­стить диск. По­мо­ги­те». А у ме­ня в те вре­ме­на (70 е) бы­ла до­маш­няя сту­дия, ка­ких ни у ко­го в СССР не бы­ло. И я Пу га­че­ву сра­зу пре­ду­пре­дил, что, во­об­ще то, не за­пи­сы­ваю на сво­ей сту­дии пес­ни дру­гих ав то­ров, толь­ко свои. «Но для те бя, Ал­ла, я сде­лаю ис­клю­че ние». Я бро­сил свою ра­бо­ту. За­пись пя­ти пе­сен с оркестром

боль­шая, се­рьез­ная ра­бо­та. А как толь­ко пес­ни бы­ли за­пи­са ны, она тут же по­шла к ре­жис се­ру Алек­сан­дру Ор­ло­ву и вста­ви­ла свои пес­ни в фильм «Жен­щи­на, ко­то­рая по­ет». И всем го­во­ри­ла, что эти пес­ни на­пи­сал па­ра­ли­зо­ван­ный маль­чик Бо­рис Гор­бо­нос. Сог ла­си­тесь, некра­си­во. Я оби дел­ся и да­же хо­тел уй­ти с кар ти­ны. «А с дру­гой сто­ро­ны спу­стя го­ды рас­су­дил я, воз мож­но, то­гда это был ее единс твен­ный шанс за­явить о се­бе как о ком­по­зи­то­ре». Чем она и вос­поль­зо­ва­лась.

ФРАН­ЦУЗ ПО­НЕ­ВО­ЛЕ

В 1982 го­ду я уехал во Фран­цию, по­дав за­яв­ле­ние на ПМЖ. Уехал по­не­во­ле, прав да. В 85 м вер­нул­ся. Де­ло в том, что у ме­ня был кон­тракт с аме­ри­кан­ской ком­па­ни­ей «Мо­та­ун» на вы­пуск двух аль бо­мов и за­пись му­зы­ки к двум филь­мам. И ме­ня несколь­ко лет не вы­пус­ка­ли за гра­ни­цу без объ­яс­не­ния при­чин. В ре зуль­та­те мой при­я­тель фран цуз, узнав про мои мы­тар­ства, пред­ло­жил: «А же­нись на мо ей сест­ре, ко­то­рая жи­вет во Фран­ции. Смо­жешь вы­ез­жать за ру­беж». С Же­не­вье­вой это был мой тре­тий брак. Судь­ба у нее бы­ла не очень ве­се­лая. В 18 лет она хо­те­ла вый­ти за муж, но ее отец был ка­те­го­ри чески про­тив это­го бра­ка. И она ушла в мо­на­стырь, где про­жи­ла це­лых 15 лет (до 36 лет). И вы­шла от­ту­да немно­го озлоб­лен­ной. 15 ми­нут мог­ла быть доб­рей­шим че­ло­ве­ком, а по­том пре­вра­ща­лась в ме­ге­ру. Но это еще мож­но бы­ло вы дер­жать. Ко­гда я уехал в Аме ри­ку, она встре­ча­лась с же­на тым лю­бов­ни­ком фран­цу­зом. И по­сле мо­е­го воз­вра­ще­ния из США она мне сра­зу приз на­лась: «Ты ме­ня из­ви­ни, я долж­на ска­зать прав­ду. Я те­бе из­ме­ня­ла с лю­бов­ни­ком. Он обе­щал на мне же­нить­ся. По это­му я с то­бой жить не мо гу». В ре­зуль­та­те лю­бов­ник так на ней и не же­нил­ся. Но она все рав­но по­тре­бо­ва­ла раз­во­да.

КО­ГДА ТЕ­БЕ 90

«Есть толь­ко миг меж­ду про­шлым и бу­ду­щим» осо бен­но от­чет­ли­во ты это по­ни ма­ешь в 90 лет. Хо­тя, ес­ли ты здо­ров, не хо­чет­ся уми­рать ни в 60, ни в 70, ни в 90. У ме­ня та­кая сфе­ра де­я­тель­но­сти, что я до сих пор ра­бо­таю. Недав­но я за­кон­чил тре­тий мю­зикл, два из ко­то­рых с успе­хом идут в раз­ных те­ат­рах уже два го­да. А сей­час пи­шу дет­ский ба­лет «Тай­на Тре­тьей пла­не­ты» для Те­ат­ра опе­ры и ба­ле­та по либ рет­то Ири­ны Кор­не­е­вой. В ки­но ни­кто ни­че­го ин­те­рес­но го не пред­ла­га­ет. А пи­сать му зы­ку в кор­зи­ну? По­ни­ма­е­те, мне это неин­те­рес­но.

Фо­то РИА Но­во­сти

«Вол­шеб­ни­ка недо­уч­ку» Ал­ла Пу­га­че­ва спе­ла «маль­чи­ше­ским» го­ло­сом.

Фо­то www.zacepinmusic.ru

«Мне неваж­но, бу­дут пес­ню по ра­дио кру­тить или нет. Важ­но, что­бы на­род ее пел», го­во­рил Гай­дай (у мик­ро­фо­на).

Newspapers in Russian

Newspapers from Ukraine

© PressReader. All rights reserved.