Гол­ли­вуд в кри­зи­се. По­че­му аме­ри­кан­цам на­до­е­ли бес­че­ло­веч­ные су­пер­ге­рои

Та­кой низ­кой по­се­ща­е­мо­сти ки­но­те­ат­ров, как в этом го­ду, - 405 млн куп­лен­ных би­ле­тов - не бы­ло с ле­та 1992 г. Но, как ни стран­но, это хо­ро­шо

Delovaya Stolitsa - - ОБЩЕСТВО -

на драй­ве» (вы­шли в ло­каль­ный про­кат в июне и мар­те со­от­вет­ствен­но. — «ДС» .). Ес­ли это не до­ка­за­тель­ство то­го, что ин­ду­стрия уми­ра­ет на гла­зах, то я не знаю, что это», — вы­ска­зал­ся экс­перт по­сле пуб­ли­ка­ции све­жей ито­го­вой ста­ти­сти­ки comScore.

От­ток зри­те­лей и мрач­ные про­гно­зы ана­ли­ти­ков уже на­нес­ли се­рьез­ный удар по ки­но­те­ат­рам. За по­след­ние три ме­ся­ца ак­ции круп­ней­ших се­тей рез­ко упа­ли в цене, в сред­нем на 15–20%. Боль­ше всех по­стра­да­ли AMC Entertainment Holdings Inc. — об­ва­ли­лись на 45%, а Regal Entertainment Groups и IMAX — на 27 и 28% со­от­вет­ствен­но. А впе­ре­ди еще не са­мые на­сы­щен­ные гром­ки­ми ре­ли­за­ми ме­ся­цы.

Со­глас­но про­гно­зам comScore аме­ри­кан­ский ки­но­ры­нок в этом го­ду бу­дет при­хо­дить в чув­ство лишь несколь­ко раз — с вы­хо­дом «Бе­гу­ще­го по лезвию 2049» и оче­ред­ной пор­ции «Звезд­ных войн». «В кон­це го­да «Звезд­ные вой­ны» бу­дут оди­но­ко си­деть на вер­шине ми­ра. Озна­ча­ет ли это смерть ки­но­те­ат­ров? Нет. Но ста­нет ли этот год пе­ре­лом­ным для ин­ду­стрии? Опре­де­лен­но. Это урок, ко­то­рый она долж­на усво­ить или по­гиб­нуть», — уве­рен экс­перт.

Гол­ли­вуд: ме­няй­ся или умри

Пе­чаль­ная ста­ти­сти­ка спро­во­ци­ро­ва­ла бур­ное об­суж­де­ние при­чин от­то­ка аме­ри­кан­цев из ки­но­те­ат­ров. И это не ура­ган «Хар­ви», ко­неч­но. Его вли­я­ние на ин­ду­стрию бы­ло ми­ни­маль­ным. И не обостре­ние кон­ку­рен­ции с ви­део- сер­ви­са­ми (ки­но по тре­бо­ва­нию и пр.) — но­вые тех­но­ло­гии хоть и внес­ли свои штри­хи, но все же не яв­ля­ют­ся глав­ной при­чи­ной.

По мне­нию ана­ли­ти­ков comScore, па­де­ние по­се­ща­е­мо­сти яв­ля­ет­ся ре­ак­ци­ей пуб­ли­ки на низ­кое ка­че­ство блок­ба­сте­ров и тор­же­ство их неори­ги­наль­но­сти. Это не озна­ча­ет, что зри­те­ли уста­ли от фран­шиз и хо­тят ви­деть на экране но­вых пер­со­на­жей или пол­но­стью ори­ги­наль­ные ис­то­рии. На­про­тив, мне­ние, что Гол­ли­вуд воз­мо­жен без дол­го­игра­ю­щих «ки­но­се­ри­а­лов», ри­мей­ков, ре­бу­тов и экра­ни­за­ций, не бо­лее чем миф. Эти прак­ти­ки воз­ник­ли од­но­вре­мен­но с са­мой «фаб­ри­кой грез» и яв­ля­ют­ся ее со­став­ной ча­стью. Да­же мо­да по­след­них лет на сбор­ные со­лян­ки пер­со­на­жей в рам­ках од­но­го филь­ма («Мсти­те­ли» Marvel или «Ли­га спра­вед­ли­во­сти» DC Comics/Warner Bros.) не бо­лее чем от­го­ло­сок прак­ти­ки сту­дии Universal, ко­то­рая еще в пер­вой по­ло­вине ХХ в. объ­еди­ня­ла в од­ной ки­но­лен­те раз­ных пер­со­на­жей вро­де Дра­ку­лы, Че­ло­ве­ка-вол­ка и мон­стра Фран­кен­штей­на, у каж­до­го из ко­то­рых до это­го бы­ли свои филь­мы.

Дру­гое де­ло, что ка­че­ство си­кве- лов и ре­бу­тов силь­но упа­ло — они пе­ре­ста­ли эво­лю­ци­о­ни­ро­вать. Де­ло не толь­ко в кар­тин­ке, ви­зу­аль­ных эф­фек­тах, но и в са­мих пер­со­на­жах и про­ра­бот­ке ис­то­рии. Де­сять с лиш­ним лет на­зад «Пи­ра­ты» за­во­ра­жи­ва­ли но­виз­ной те­мы, спе­ц­эф­фек­та­ми и нестан­дарт­ным пер­со­на­жем Джон­ни Деп­па. Но спу­стя де­ся­ток лет те­ма пе­ре­ста­ла быть но­вой, спе­ц­эф­фек­ты не ста­ли кру­че или изоб­ре­та­тель­нее, а Джек Во­ро­бей, не­смот­ря на фл­эш-бе­ки в его юность, остал­ся в при­выч­ном ам­плуа.

Но­вые транс­фор­ме­ры и не ду­ма­ют как-то ме­нять­ся. Быст­рее транс­фор­ми­ро­вать­ся в кад­ре они уже не мо­гут, ина­че это не бу­дет за­мет­но гла­зу. Точ­но так же неку­да рас­ти агрес­сив­но­му цве­ту кар­тин­ки, мон­та­жу и спе­ц­эф­фек­там, ле­тя­щим пря­мо на те­бя, — из­люб­лен­ным при­е­мам Майк­ла Бэя, ко­то­рые неко­гда сде­ла­ли его филь­мы зна­ме­ни­ты­ми и за­ме­ну ко­то­рым он не мо­жет или не хо­чет при­ду­мать. Но пя­тая часть «Транс­фор­ме­ров» пло­ха пре­жде все­го тем, что бес­со­вест­но за­им­ству­ет узна­ва­е­мые брен­ды у дру­гих фран­шиз. «Клон» С3РО из «Звезд­ных войн» и эр­зац-WALLe — ви­шен­ки на тор­те, где, по­ми­мо раз­ных ро­бо- тов, на­ты­ка­ны сред­не­ве­ко­вые ры­ца­ри и да­же ди­но­зав­ры.

Про­ти­во­по­лож­ный при­мер — кас­со­вый успех вось­мо­го филь­ма из цик­ла «Фор­са­жей» в этом го­ду. За это вре­мя фран­ши­за про­шла уди­ви­тель­ный путь эво­лю­ции из бюд­жет­ной, жан­ро­вой кар­ти­ны без ак­те­ров-звезд ка­те­го­рии А о тач­ках, ско­ро­сти и кри­ми­на­ле до вы­со­ко­бюд­жет­но­го блок­ба­сте­ра с уча­сти­ем сра­зу двух ос­ка­ро­нос­ных ак­трис и от­лич­ным сце­на­ри­ем. Сце­на­ри­ем, ко­то­рый не вы­вет­рит­ся из го­ло­вы че­рез ме­сяц-дру­гой, как ис­то­рии «пи­ра­тов-транс­фор­ме­ров».

Ста­рые ге­рои на но­вый лад

Ки­но­кри­ти­ки, раз­би­рая про­валь­ные блок­ба­сте­ры это­го се­зо­на, в ка­че­стве эта­ло­на ди­на­мич­но раз­ви­ва­ю­щей­ся фран­ши­зы на­зы­ва­ют цикл о Джейм­се Бон­де. Дей­стви­тель­но, со­вре­мен­ный ге­рой Дэни­е­ла Крей­га бес­ко­неч­но да­лек по эмо­ци­о­наль­ной глу­бине и раз­но­пла­но­во­сти ха­рак­те­ра да­же от ге­роя сво­е­го пред­ше­ствен­ни­ка Пир­са Брос­на­на, не го­во­ря уже о вре­ме­нах Шо­на Кон­не­ри. Фир­мен­ная невоз­му­ти­мость, веч­ная ло­ще­ная на­гла­жен­ность и сек­сист­ское от­но­ше­ние к жен­щи­нам ес­ли не со­шли на нет, то ото­шли на вто­рой план. Да, те­перь Бонд мо­жет да­же всплак­нуть, но от это­го пуб­ли­ка лю­бит его толь­ко силь­нее. От­лич­ные кас­со­вые сбо­ры по­след­ней ча­сти по все­му ми­ру — хо­ро­шее то­му под­твер­жде­ние.

Ли­де­ры аме­ри­кан­ско­го бок­со­фи­са это­го го­да от­ли­ча­ют­ся той же ди­на­ми­кой сво­их пер­со­на­жей. Чу­до-жен­щи­на, Спай­дер­мен и

В 2017­м филь­мом­со­бы­ти­ем аме­ри­кан­ско­го про­ка­та ста­ла де­бют­ная кар­ти­на Джор­да­на Пи­ла «Прочь», ко­то­рая при смеш­ном бюд­же­те в $9 млн за­ра­бо­та­ла $175,5 млн и по­ка на­хо­дит­ся в топ­10 са­мых кас­со­вых филь­мов го­да

Newspapers in Russian

Newspapers from Ukraine

© PressReader. All rights reserved.